<p class='article-text'>قررت هيئة الشارقة للكتاب انعقاد الدورة الرابعة من «مؤتمر الشارقة للرسوم المتحركة والقصص المصورة» في منطقة الجادة بالشارقة في الفترة من 22 إلى 25 أكتوبر القادم.</p><p class='article-text'>يشمل المؤتمر مجالات أوسع في السرد البصري تجمع بين الرسوم المتحركة والقصص المصورة، وتفتح مساحات جديدة للتواصل والتعاون بين المبدعين والناشرين والمنتجين من المنطقة والعالم.</p><p class='article-text'>ويعكس هذا التوسع توجهاً نحو جمع مجالات مترابطة في صناعة السرد البصري ضمن منصة واحدة، إذ تسهم إضافة القصص المصورة في توسيع دائرة المشاركين لتشمل المؤلفين والرسامين والناشرين إلى جانب فناني الرسوم المتحركة والمنتجين، بما يخلق مسارات جديدة للتعاون وتطوير المشاريع بين مختلف التخصصات.</p><p class='article-text'>ويترجم برنامج الدورة هذا التوجه بمبادرات جديدة في مقدمتها «سوق الرسوم المتحركة والقصص المصورة» لتعزيز العلاقات والشراكات المهنية بين أطراف القطاع.</p><p class='article-text'>وتجمع الدورة الرابعة نخبة من المبدعين والخبراء والمتخصصين في الرسوم المتحركة والقصص المصورة من المنطقة والعالم ضمن برنامج يجمع بين المحتوى المعرفي والتجربة العملية ويتيح للمشاركين الاستفادة من خبرات وتجارب مهنية متنوعة وتطوير مهاراتهم ومشاريعهم واستكشاف أحدث التوجهات والممارسات في هذه المجالات.</p><p class='article-text'>وقال أحمد بن ركاض العامري، الرئيس التنفيذي لهيئة الشارقة للكتاب، إن المنطقة العربية تزخر بالمواهب القادرة على صناعة شخصيات وقصص وعوالم بصرية تنطلق من ثقافتنا وتنافس عالمياً، وما تحتاج إليه هذه المواهب هو منظومة تربط الإبداع بالمعرفة والخبرة والإنتاج والسوق.</p><p class='article-text'>ومن هنا يأتي تطور مؤتمر الشارقة للرسوم المتحركة والقصص المصورة، فنحن لا نوسع نطاق فعالية بقدر ما نبني مساحة تجمع أطراف هذه الصناعة وتساعد المبدع على تطوير فكرته وتحويلها إلى مشروع قادر على الوصول والنمو.</p><p class='article-text'>وأضاف العامري: «تقوم رؤية الشارقة التي أرسى دعائمها صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي، عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة، على أن الاستثمار في الثقافة هو استثمار في الإنسان وفي قدرته على الإبداع وصناعة المستقبل، وبتوجيهات سمو الشيخة بدور بنت سلطان القاسمي، رئيسة مجلس إدارة هيئة الشارقة للكتاب، تواصل الهيئة ترجمة هذه الرؤية إلى فرص ومسارات تدعم المبدعين ونمو الصناعات الثقافية.</p><p class='article-text'>ولهذا نعمل على أن يكون المؤتمر أكثر من مساحة لعرض المواهب، نريده بيئة تساعد المبدع العربي على تطوير مشروعه والوصول إلى الخبرات والشركاء والأسواق وتقديم قصصه وهويته إلى جمهور عالمي».</p><p class='article-text'>من جانبها، قالت خولة المجيني، المدير التنفيذي لمؤتمر الشارقة للرسوم المتحركة والقصص المصورة، إن نسخة 2026 مرحلة جديدة في مسار المؤتمر، إذ تعكس توجهاً نحو توسيع نطاق الفرص المتاحة للمبدعين في مختلف مجالات السرد البصري، ومع انضمام القصص المصورة إلى الرسوم المتحركة .</p><p class='article-text'>ضمن هوية واحدة تتسع دائرة الخبرات والتخصصات التي يجمعها المؤتمر من كتّاب النصوص والرسامين وفناني التحريك إلى الناشرين والمنتجين، بما يخلق مساحة أوسع لتبادل الخبرات وتطوير الأفكار والمشاريع، ويفتح أمام المبدعين مسارات جديدة للتعاون والنمو المهني.</p><p class='article-text'>وأضافت أن الموهبة هي نقطة البداية، لكن بناء مسار مهني في الصناعات الإبداعية يحتاج إلى المعرفة والخبرة والعلاقات والقدرة على الوصول إلى الفرص.</p><p class='article-text'>ولهذا تركز الدورة الجديدة على ما يأتي بعد اكتشاف الموهبة، كيف يطور المبدع أدواته ويقدم مشروعه ويبني علاقاته المهنية ويصل بعمله إلى فرص وأسواق جديدة، ونريد أن يجد كل مبدع في المؤتمر ما يساعده على اتخاذ الخطوة التالية في مسيرته.</p><p class='article-text'>وكانت الدورة الثالثة من المؤتمر التي أقيمت في مايو 2025 قد استقطبت أكثر من 5000 زائر من مختلف أنحاء العالم واستضافت أكثر من 70 خبيراً دولياً ناقشوا مستقبل الرسوم المتحركة وتقاطعات الابتكار والذكاء الاصطناعي مع الخيال الإنساني.</p>

«الشارقة للرسوم المتحركة والقصص المصورة» ينطلق 22 أكتوبر

<p class='article-text'><br>تستعد "مفاجآت صيف دبي" لاختتام موسم الصيف بعطلة أسبوع حافلة بالكوميديا والموسيقى والعروض الحية، مع استضافة نخبة من أشهر نجوم المنطقة والكوميديا العالميين على مسارح مختلفة في دبي، أيام 28 و29 و30 أغسطس.</p><p class='article-text'>وتضم البرامج عروض الكوميديا العربية والستاند أب للنجوم العالميين، إلى جانب الحفل الحي الاستثنائي لفرقة ميامي الكويتية الأسطورية. كما تتضمن عطلة الأسبوع الختامية لمفاجآت صيف دبي مجموعة متنوعة من التجارب التي تتيح للعائلات والزوار الاحتفال بختام الصيف وقضاء أوقات مميزة مع الأصدقاء والعائلة.</p><p class='article-text'>تعود فرقة ميامي الكويتية إلى دبي لتقديم حفل تحت عنوان «استعراض ميامي 3.0» يوم 29 أغسطس في كوكا كولا أرينا، لتقدم من خلاله تجربة موسيقية تفاعلية استثنائية صُممت خصوصاً لجمهورها الواسع في دبي. ومنذ انطلاقها عام 1991، أسرت الفرقة الأسماع في الدول العربية والعالم، بفضل عروضها المبتكرة وأغنياتها التي حقّقت شهرةً لا مثيل لها، مثل «بستانس»، و«يا عمري أنا»، و«يا حلوكم».</p><p class='article-text'>وكرّست موقعها باعتبارها واحدة من أبرز الفرق الموسيقية في الخليج والعالم العربي. ويأتي عرض هذا العام بحلة جديدة كلياً، ليقدم تجربة مختلفة، احتفاءً بالجمهور الذي ملأ المدرجات، وردد الأغنيات عن ظهر قلب، وحوّل حفلات الفرقة على مر السنين إلى ذكريات مشتركة لا تُنسى.</p><p class='article-text'>ويضمن العرض للجمهور تجربة غامرة تجمع بين الموسيقى والاستعراض والمشاهد المسرحية التفاعلية، إلى جانب العديد من المفاجآت، في حين يشكل تفاعل الجمهور وحيويته دافعين إضافيين خلال الحفل لتقديم عرض استثنائي بكل المقاييس.</p><h2>«غوراف كابور»</h2><p class='article-text'>وتتحول تفاصيل الحياة اليومية إلى مادة للضحك عندما يعتلي الكوميدي الهندي الشهير غوراف كابور المسرح، في مركز دبي التجاري العالمي، يوم 29 أغسطس، حيث يعود بعرض ستاند أب جديد كلياً، يقدم خلاله مجموعة من النكات والمواقف الطريفة والقصص الشخصية بأسلوبه الساخر القائم على الملاحظة الدقيقة للتفاصيل اليومية، وهو الأسلوب الذي أكسبه ملايين المعجبين حول العالم.</p><h2>أحمد مجدي وأحمد حسن</h2><p class='article-text'>ويستعد نجما الكوميديا المصريان أحمد مجدي وأحمد حسن لإضفاء أجواء من المرح والضحك في عرض يقام بمركز مؤتمرات جافزا ون يوم 29 أغسطس، من خلال أسلوبهما السريع في تقديم النكات وسرد القصص القريبة من تفاصيل الحياة اليومية. وتتضمن الأمسية عرض ستاند أب كوميدي حافل بالمواقف الطريفة والملاحظات الساخرة، إلى جانب تفاعل عفوي مع الجمهور، مع قصص مستوحاة من المواقف اليومية والتجارب الثقافية المختلفة، لتقديم ليلة مليئة بالضحك واللحظات غير المتوقعة.</p><h2>«أتول خاطري»</h2><p class='article-text'>يقدم الكوميدي الهندي الشهير أتول خاطري بأسلوبه الكوميدي المميز على مسرح الإمارات في مدرسة الإمارات الدولية - جميرا، يوم 29 أغسطس، عرضاً ساخراً وواقعياً يرصد تفاصيل الحياة من منظور شخص تجاوز الأربعين، متطرقاً إلى العلاقات والعادات اليومية والمواقف التي يمر بها الجميع. ويجمع عرضه الأحدث بين مواد كوميدية جديدة كلياً ومجموعة من أشهر فقراته التي قدمها ضمن أكثر من 400 عرض مباشر، إلى جانب أعماله المصورة التي حققت شعبية واسعة عبر الإنترنت.</p><p class='article-text'>كما يستعد الكوميدي والممثل السوري رامي جبر لتقديم أول عروضه في عالم الستاند أب بدبي، وذلك يوم 28 أغسطس على مسرح مركز مؤتمرات جافزا ون. ونجح النجم الكوميدي والممثل السينمائي السوري الموهوب في تحقيق شهرة واسعة له في مختلف أنحاء المنطقة، بفضل إطلالاته في مسلسلات تلفزيونية شهيرة، إلى جانب ما ينشره من محتوى على مواقع التواصل الاجتماعي يحظى بانتشار واسع، وحضوره المسرحي اللافت.</p><p class='article-text'>ويقدم خلال العرض أمسية سريعة الإيقاع تزخر بالملاحظات الساخرة، والسرد الطريف، والمواقف القريبة من الحياة اليومية، متناولاً موضوعات مثل الحياة العائلية والثقافة والتجارب التي يمر بها الجمهور في حياته اليومية.</p><p class='article-text'>ويعود نجم الكوميديا البريطاني جيمي كار إلى دبي أوبرا يوم 29 أغسطس لتقديم عرضه الكوميدي الشهير Laughs Funny.</p><h2>إيلي بوينديا وتشيتو ميراندا</h2><p class='article-text'>ويحظى عشاق الموسيقى الفلبينية الأصلية بأمسية موسيقية مميزة، مع حضور نجمَي الموسيقى الفلبينية إيلي بوينديا وتشيتو ميراندا لتقديم عرضين رئيسين منفصلين على مسرح كوكا كولا أرينا يوم 30 أغسطس. ويعتلي كل فنان المسرح برفقة فرقته الخاصة، ليقدما مجموعة من أشهر الأغنيات التي رافقت مسيرتيهما الحافلتين بالنجاحات.</p><p class='article-text'>ويقدم بوينديا مجموعة من أبرز أعماله خلال مسيرته الفردية، إلى جانب باقة من الأغاني الكلاسيكية لفرقة «إريزر هيدز»، في حين يقدم ميراندا مجموعة من الأعمال الفردية المفضلة لدى الجمهور وأشهر أغاني فرقة «باروكيا ني إدغر»، ليستمتع الجمهور برحلة موسيقية تحتفي بإرثهما الفني وشعبيتهما الواسعة.</p>

أنغام ساحرة وكوميديا عذبة في «مفاجآت صيف دبي»

<p class='article-text'>نُشرت الرواية المصورة لفرانك ميلر قبل أربعين عاماً، وتحديداً في عام 1986، لتُحدث انقلاباً جذرياً في عالم قصص الأبطال الخارقين، محولةً شخصية "صاحب القلنسوة" (باتمان) من أيقونة هزليّة كاريكاتورية باهتة إلى نمط جديد ووحشي من الأبطال الملحميين.</p><p class='article-text'>لطالما اقترن اسم باتمان في أذهان العامة، طوال عقود، بشخصية فاعل الخير متجهم الوجه الذي يرتدي سروالاً داخلياً فوق ملابسه الضيقة، ويحمل على الدوام علبة بخاخ مخصصة لطرد أسماك القرش – وهي الصورة النمطية التي كرّسها المسلسل التلفزيوني والفيلم الكوميدي الساخر في حقبة ستينات القرن العشرين.</p><p class='article-text'>ورغم أن مغامراته في مطبوعات "دي سي كوميكس" (DC Comics) كانت تصور جانباً أكثر جدية وقتامة، إلا أن الانطباع السائد لدى الرجل العادي ظل حبيساً لأداء آدم وست في قالب كوميدي هزلي ترافقه شارة موسيقية راسخة ومزعجة في آن واحد.</p><p class='article-text'>ثم جاءت تلك الرواية المصورة لتكسر القوالب كافة، وتغير وجه المشهد بأكمله؛ لا مجرد مغامرات باتمان، بل صناعة قصص الأبطال الخارقين برمتها، وصولاً إلى طيف واسع من الإنتاجات السينمائية الهوليوودية التي استلهمت روحها من ذلك العمل الاستثنائي.</p><p class='article-text'><b>ثورة الرموز</b></p><p class='article-text'>وعندما صدرت الرواية للمرة الأولى كسلسلة مصغرة من أربعة أعداد عام 1986 تحت عنوان "عودة الفارس المظلم" (The Dark Knight Returns)، شكلت تحفة ساخرة ولاذعة جسدت أقصى درجات العمق والنضج الفكري الذي يمكن أن يبلغه هذا الفن.</p><p class='article-text'>يوضح ميلر في أحد تصريحاته الإعلامية المصورة أنه في عالم خيال الأبطال الخارقين، نحن نتعامل أساساً مع الرمزية والمجاز.</p><p class='article-text'>نحن لا نملك بطلاً خارقاً مثل سوبرمان في واقعنا المعيش، لكننا نملك قوى عسكرية جبارة تتأرجح بين الخير والشر.</p><p class='article-text'>كما أننا لا نصادف باتمان يطوف الشوارع حراساً، لكننا نلمس رغبة البشر الفطرية في مقاومة قوى البطش والاستبداد. من هنا، سعيت إلى استخدام بنية ورموز قصص الأطفال كوعاء سردي لقصة تخاطب الكبار".</p><p class='article-text'>يصف المخرج السينمائي الأسطوري جورج لوكاس، مبتكر ملحمة "حرب النجوم"، فرانك ميلر بأنه "مايكل أنجلو عصرنا"، وهو لقب يستحقه باعتراف الأوساط الفنية لكونه كاتباً ورساماً نادراً يتقن الصنعتين بذات المعيار المذهل.</p><p class='article-text'>وقد فرض ميلر اسمه بقوة على خريطة الصناعة عبر مساهمته الفارقة في سلسلة "ديرديفل" (Daredevil) لشركة "مارفل" أوائل الثمانينات.</p><p class='article-text'>وتتضح بصمات تلك الأعمال بوضوح جلي في أحدث مسلسلات وأفلام الشخصية نفسها، فضلاً عن إرث سلسلة "سلاحف النينجا" برمتها، وعصابات النينجا في أحدث أفلام "سبايدر مان".</p><p class='article-text'>وإذا كان الجمهور قبل هذه الرواية يربط باتمان بصورة آدم وست الكوميدية في ستينات القرن الماضي، فإن ميلر نجح لاحقاً في تحقيق نجاحات هائلة عبر مشاريع مستقلة أخرى؛ حيث تحولت كل من روايتيه "300" و"مدينة الخطيئة" (Sin City) إلى ملحمتين سينمائيتين ناجحتين.</p><p class='article-text'>غير أن التاج الحقيقي لمسيرته يظل معقوداً لـ "عودة الفارس المظلم"، التي يصفها الروائي الشهير ستيفن كينغ بأنها "على الأرجح أرقى قطعة فنية كوميدية نُشرت يوماً في طبعة شعبية واسعة الانتشار".</p><p class='article-text'><b>بعث الموت</b></p><p class='article-text'>استذكاراً لتلك المحطة في مذكراته الصادرة حديثاً تحت عنوان "ادفع الجدار" (Push the Wall)، يوضح ميلر أنه كان في العشرينيات من عمره حين عهدت إليه دار "دي سي" بمهمة إعادة بث الروح في شخصية وصلت آنذاك إلى حالة من "التهميش" وفقدان الأنياب لتغدو بمثابة "مواطن من الدرجة الثانية" في عالم القصص المصورة.</p><p class='article-text'>ويكشف ميلر  أن قطع الحكاية بدأت تترابط في ذهنه حين اختار لقصته إطاراً زمنياً في مستقبل قريب، مصوراً بروس واين وقد بلغ منتصف العمر متخذاً قرار الاعتزال قبل عشرة أعوام.</p><p class='article-text'>ويضيف شارحاً: "كنت مشدوداً برغبة ملحة لجعله يبدو ضخماً، مهيباً، أبوياً، وحاد الفكين كما رسم في خمسينات القرن الماضي حين قرأته طفلاً، مع مزج هذه الملامح بطابع خشن، عضلي، وصلب يذكّر بشخصيات أفلام مثل (هاري القذر) أو (رغبة الموت)".</p><p class='article-text'>كما أتاح له هذا الترحيل الزمني فرصة إخراج بطل غوثام من تقاعده الطويل بأسلوب مباغت؛ "إذ لا شيء يعيد بعث الشخصية بدرجة من القوة والزخم تضاهي عملية الإحياء الشاملة والصريحة".</p><p class='article-text'><b>جحيم غوثام</b></p><p class='article-text'>انطلقت الحبكة من فرضية قاتمة مفادها أن غياب باتمان تحول إلى لعنة هوت بمدينة غوثام في قاع من الجحيم الحضري والمجرمين القتلة. وقد استمد ميلر هذه الأجواء جزئياً من مخزون تجاربه الخاصة؛ فبعد طفولة قضاها في ريف فيرمونت الهادئ، انتقل إلى نيويورك خلال السبعينات، ورغم ولعه بمدينته الكبرى الجديدة، إلا أنها كانت "مدينة تعاني من حالة اضمحلال وترهل عميقين".</p><p class='article-text'>ولحسن حظ غوثام، لم يعد باتمان في هذه الملحمة محققاً أرستقراطياً مهذباً، بل حارساً سرياً مرعباً وعنيفاً يمارس بطشاً مبرراً يجد فيه متعة مظلمة لكسر عظام المجرمين.</p><p class='article-text'>ومارس هذا العنف الضاري بجرأة كادت تدفع محرري الدار للاعتراض لولا النقاشات الشاقة.</p><p class='article-text'>ويعلق ميلر بابتسامة ساخرة: "دارت بيننا نقاشات وجدالات لا حصر لها، وهي سمة دائمة لأي عمل جاد. لقد كانت شراكة صحية وخصبة، مهما علت الأصوات أحياناً".</p><p class='article-text'><b>انقلاب الجوكر</b></p><p class='article-text'>ولعل الخطوة الأكثر راديكالية تمثلت في تحويل سوبرمان إلى أداة طيعة بيد السلطة التنفيذية، موالياً لرئيس أمريكي يحمل ملامح شبيهة برونالد ريغان، بينما تحول الجوكر إلى سادي مرعب. وحين رأت السلسلة النور، اعتبرت هذه التعديلات تمرداً طمّاعاً على المألوف، غير أن ميلر يؤكد أنه كان ينظر إلى الأمام والخلف في آن معاً.</p><p class='article-text'>ويقول: "إذا راجعنا أصول الجوكر عام 1940، سنجد أنه لم يكن شخصية هزلية بل سيكوباتياً دموياً قتل المئات. أنا كل ما فعلته أنني أعدت جذور القصص المصورة إلى منبعها في أدب التشويق الرخيص والشخصيات الكلاسيكية مثل (الظل)".</p><p class='article-text'>ورغم ذلك، لم تشهد المطبوعات يوماً عمقاً بهذا القدر من الكثافة والمناخات الكارثية؛ حيث تنفجر القنابل في أحشاء مترو الأنفاق، وتتداعي الطائرات على ناطحات السحاب، وتلوح نهاية العالم النووية في الأفق، مزحومة بحبكات وخطوط درامية وشخصيات متداخلة.</p><p class='article-text'><b>كثافة بصرية</b></p><p class='article-text'>حشر ميلر طوفانًا مذهلاً من التفاصيل داخل صفحات العمل. ففي عام 1986، كان المعتاد أن تضم قصة الأبطال الخارقين 22 صفحة بمعدل ستة أو سبعة إطارات للصفحة الواحدة.</p><p class='article-text'>أما "عودة الفارس المظلم"، ففجرت النمط بـ 46 صفحة للعدد الواحد، عمد ميلر خلالها إلى تقطيع اللوحة إلى 16 إطارات متناهية الصغر. يبتسم مسترجعا: "كنت مصمماً على تقديم المنتج الأكثر كثافة في تاريخ الصناعة، مستهدفاً إيقاعاً حاداً يشبه ضربات الفأس (قطعاً تلو قطع).</p><p class='article-text'>أرد ميلر  أن يجعل إفلات العين عن الصفحة أمراً مستحيلاً، بحيث تظل أسنان القارئ مصطكة توتراً تماماً كأسنان باتمان".</p><p class='article-text'>وقد تضافرت جهود المحبر كلاوس جانسون لإضفاء اللمسات النهائية، والفنانة لين فارلي (شريكة ميلر وقتها) التي صاغت الألوان الغنية والدقيقة، لكن العمل في جوهره ظل إبداعاً فردياً خالصاً من حيث النص والريشة، مما جعله مشروعاً هائلاً تسبب في تأخير صدور الأعداد لأشهر.</p><p class='article-text'>ويذكر ميلر أن "بعض المسؤولين في دار النشر اقتربوا من دخول المستشفى توتراً وقلقاً"، بيد أن أرقام المبيعات كانت تقفز تصاعدياً مع كل إصدار جديد، ليتأكد للجميع أنهم أمام ظاهرة استثنائية مدوية.</p><p class='article-text'><b>عاصفة التغيير</b></p><p class='article-text'>وبلغ من صدى النجاح أن "حياة ميلر انقلبت رأساً على عقب بين عشية وضحاها"، معلقاً بقوله: "كان شعوراً عارماً ومخمراً، لكنها تظل فترة رائعة لا يمكن إنكار جمالها".</p><p class='article-text'>وتهاطلت المقالات الأكاديمية والصحفية لتعلن نهاية حقبة اعتبار قصص الأبطال الخارقين مجرد ترفيه للأطفال، فيما ظهر التأثير على السوق الفنية بصورة "سريعة وفاضحة" عبر موجة من المقلدين، يعلق عليها ميلر بهدوء: "تلك هي طبيعة الأشياء؛ فحين ينجح نموذج، تهرع دور النشر والمواهب لتقليده، وهو أمر لا يستدعي الضغينة".</p><p class='article-text'>وامتد هذا الأثر الحاسم ليصل إلى هوليوود؛ إذ نهلت كافة أفلام باتمان الحديثة، بدءاً من تحفة تيم برتون عام 1989 وصولاً إلى ثلاثية كريستوفر نولان وأداء كريستيان بيل، من صرامة وعتمة رؤية ميلر.</p><p class='article-text'>بل إن نولان اقتبس أسماء فيلميه الثاني والثالث من عنوان الرواية، واستعار زاك سنايدر مقاطع كاملة لصالح فيلمه "باتمان ضد سوبرمان".</p><p class='article-text'>ويمكن القول بوجازة إن إدراك استوديوهات السينما اليوم بأن حكايات الأبطال الخارقين تصلح لكل الفئات دون تسطيح يعود الفضل فيه أولاً إلى ميلر.</p><p class='article-text'>وعلى الرغم من ذلك، يصر الفنان على أنه لم يكن سوى حلقة في سلسلة من المبدعين الذين أحدثوا الثورة ذاتها في الثمانينات، وهو لا يكترث كثيراً بالأفلام التي تدين بوجودها له، مختتماً بضحكة ساخرة: "من الأفضل لسلامة العقل وضغط الدم أن تأخذ كل هذه الأمور بروح رياضية محضة".</p>

جينات الرعب.. كيف غيرت رواية ميلر مصير "باتمان" الأبد؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">عند قمة إيفرست، لا يعجز الإنسان عن التنفس لأن الأكسجين اختفى من الهواء، فنسبته تظل قريبة من 21% كما هي عند سطح البحر، لكن الضغط الجوي يهبط بشدة، فتقل جزيئات الأكسجين الداخلة إلى الرئتين مع كل شهيق، ولهذا يجد الجسد نفسه مطالباً بالصعود والعمل واتخاذ القرارات في بيئة لا تمنحه إلا جزءاً محدوداً مما اعتاد عليه من الأكسجين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وترتفع قمة إيفرست 8848.86 متراً فوق سطح البحر، وفق القياس المشترك الذي أعلنته نيبال والصين عام 2020، وعند هذه النقطة يكون الضغط الجوي في حدود ثلث الضغط المسجل عند مستوى البحر، مع اختلافه بحسب الطقس والفصول، أي إن كل خطوة تقريباً تؤدى في حالة من نقص الأكسجين لا يعرفها معظم البشر في حياتهم اليومية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفوق ارتفاع 8000 متر تبدأ المنطقة التي اشتهرت باسم «منطقة الموت»، فلا يستطيع الإنسان أن يتأقلم فيها بصورة كاملة، ويبدأ الجسم، ولو ببطء، في خسارة المعركة: تضعف العضلات، ويختل التفكير، ويتراجع التوازن، وقد يقود نقص الأكسجين إلى الارتباك وفقدان الوعي أو الموت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، يدخل إليها مرشدو الشيربا مراراً، يحملون المعدات، ويثبتون الحبال، وينصبون المخيمات، ويفتحون للبعثات ممراً بين الشقوق والكتل الجليدية المتحركة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ليست كلمة «شيربا» اسماً لمهنة، وإن شاع استخدامها عالمياً بمعنى المرشد أو الحمّال الجبلي، فالشيربا جماعة عرقية تنتمي إلى المناطق الجبلية في نيبال وما جاورها، ويعيش كثير منهم في إقليم سولوخومبو، حيث يقع الجانب النيبالي من إيفرست، وقد التصقت صورتهم بتسلق الجبال لأن خبرتهم كانت حاسمة منذ بدايات الرحلات الكبرى إلى الهيمالايا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>اقتصاد الأكسجين</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حين يتعرض القادم من السهول إلى المرتفعات، يبدأ جسده سلسلة من الاستجابات الطارئة: يتسارع التنفس، ويرتفع نبض القلب، وتتغير كمية السوائل في الدم، ثم يحاول الجسم بمرور الأيام زيادة قدرته على نقل الأكسجين، أما الشيربا، فقد عاش أسلافهم أجيالاً طويلة في بيئة ينخفض فيها الضغط الجوي.</div></p><p class='article-text'>وتقول دراسة نشرتها الأكاديمية الوطنية الأمريكية للعلوم إن أنسجتهم تستخدم الأكسجين بكفاءة أعلى، وتحافظ بصورة أفضل على مخزون الطاقة في العضلات عند الارتفاعات الشديدة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتابعت الدراسة شيربا وأشخاصاً من سكان المناطق المنخفضة أثناء صعودهم إلى معسكر إيفرست الأساسي، الواقع على ارتفاع يقارب 5300 متر، وعندما تعرضت المجموعتان لنقص الأكسجين، ظهرت لدى القادمين من السهول تغيرات أكبر في طريقة إنتاج الطاقة، بينما حافظ الشيربا على آليات أكثر كفاءة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووجد الباحثون أن عضلات الشيربا تعتمد بدرجة أكبر على حرق الجلوكوز، وهي طريقة تمنح الجسم طاقة أكثر مقابل كل وحدة من الأكسجين مقارنةً بحرق الدهون، ولو كنا نتحدث بلغة الاقتصاد لقلنا أن أجسادهم تحقق عائداً أعلى من المورد النادر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت نتائج أنه عند ارتفاع 5300 متر كان تدفق الدم في الأوعية الدقيقة لدى الشيربا أعلى منه لدى القادمين من المناطق المنخفضة، كما بلغت كثافة الشعيرات الصغيرة لديهم مستوى يزيد بما يصل إلى 30% في بعض القياسات، وفسر الباحثون ذلك بوصفه وسيلة تساعد على إيصال الأكسجين إلى الأنسجة رغم انخفاض محتواه في الدم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والأمر لا يعني أن دم الشيربا يحمل دائماً أكسجين أكثر، فقد أشارت الدراسة إلى قدرتهم على تحمل الارتفاع رغم أن محتوى الأكسجين في شرايينهم قد يكون أقل من محتواه لدى أشخاص من السهول تأقلموا مع الجبل، فالقوة هنا ليست في كمية الأكسجين وحدها، بل في القدرة على توزيعه واستعماله.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>جينات قديمة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تقف وراء بعض هذه الصفات اختلافات وراثية ارتبطت بآلاف السنين من الحياة في الهضبة التبتية والهيمالايا، ومن أشهر الجينات التي درسها العلماء جين «EPAS1»، وهو جزء من النظام الذي يساعد الخلايا على اكتشاف نقص الأكسجين وتنظيم استجابة الجسم له.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد وجدت أبحاث وراثية أن متغيرات معينة من هذا الجين، المنتشرة لدى سكان التبت، موجودة أيضاً لدى الشيربا، وترتبط بتنظيم الهيموغلوبين والاستجابة لنقص الأكسجين. كما تناولت الدراسات جين «EGLN1»، الذي يعمل ضمن المسار الفسيولوجي نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تعني هذه النتائج وجود «جين لتسلق إيفرست»، فالجينات لا تمنح المعرفة بالطقس، ولا تعلم صاحبها تثبيت الحبال، ولا تحميه من الانهيارات الثلجية، لكنها تستطيع تعديل استجابة الجسم للبيئة، ثم يأتي التدريب والخبرة ليبنِيا فوق ذلك الأساس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فالقدرة التي نراها على الجبل هي لقاء بين التاريخ البيولوجي والتاريخ الشخصي: ما ورثه الإنسان من أسلافه، وما تعلمه بقدميه ورئتيه خلال سنوات العمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي شلال خومبو الجليدي، أحد أخطر أجزاء الطريق النيبالي إلى إيفرست، تتحرك كتل جليدية ضخمة باستمرار، وتتفتح الشقوق وتتغير المسارات، ويعبر أفراد الفرق النيبالية هذا المكان مرات أكثر من معظم العملاء الأجانب، لأنهم ينقلون المؤن والأسطوانات ويجهزون المخيمات قبل وصول بقية المتسلقين، أجساد الشيربا متكيفة، لكن مهارتهم ليست غريزة غامضة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في القصص المصورة، تظهر القوة الخارقة حين يرتدي البطل عباءته، أما على إيفرست، فتظهر حين يربط رجل الحبل حول خصره، ويخطو إلى الجليد قبل الجميع، في هواء لا يكاد يكفيه، لكي يستطيع الآخرون أن يتنفسوا حلم الوصول.</div></p>

هل هناك سر جيني لتسلق إيفرست؟

الشيربا.. أبطال يتنفسون فوق السحاب

<p class='article-text'>في خطوة من شأنها أن تمنح المستخدمين مساحة أكبر للإبداع وسرد القصص البصرية بطريقة أكثر تفاعلاً، أطلقت منصة "انستغرام"، ميزة جديدة تتيح إضافة تعليق مستقل لكل صورة أو مقطع داخل المنشورات متعددة الصور، بعد سنوات من الاكتفاء بتعليق واحد يشمل جميع المحتويات في المنشور.</p><p class='article-text'>وتُعد هذه الميزة من أكثر المزايا التي طالب بها المستخدمون، إذ كانت المنشورات التي تضم مجموعة من الصور أو المقاطع المصورة تخضع سابقاً لتعليق موحد، ما كان يحدّ من قدرة صانعي المحتوى على تقديم شرح منفصل أو قصة متسلسلة لكل صورة على حدة.</p><h2>تعليق خاص</h2><p class='article-text'>وبموجب التحديث الجديد، أصبح بإمكان المستخدم كتابة وصف أو تعليق خاص بكل صورة ضمن المنشور نفسه، من خلال تفعيل خيار جديد يظهر أثناء إضافة التعليقات.</p><p class='article-text'>ويمنح ذلك مرونة أكبر في توضيح تفاصيل كل لقطة أو تقديم معلومات مختلفة مرتبطة بكل صورة، الأمر الذي يعزز تجربة التفاعل ويجعل المحتوى أكثر تنظيماً ووضوحاً.</p><p class='article-text'>ويرى مختصون في منصات التواصل الاجتماعي أن هذه الإضافة ستفتح الباب أمام أساليب جديدة في صناعة المحتوى، سواء في مجالات السفر، أو التعليم أو التسويق أو التغطيات الإخبارية، حيث يمكن تحويل المنشور الواحد إلى قصة متكاملة تتدرج صورة بعد أخرى مع شرح مستقل لكل منها.</p><h2>وصول تدريجي للمستخدمين</h2><p class='article-text'>وأوضحت المنصة أن الميزة بدأت بالوصول إلى المستخدمين تدريجياً، إلا أن تعميمها على جميع الحسابات قد يستغرق عدة أيام، وفقاً لسياسة الإطلاق المرحلي التي تتبعها المنصة عند طرح التحديثات الجديدة.</p><p class='article-text'>ويأتي هذا التطوير امتداداً لسلسلة من التحديثات التي شهدتها المنصة خلال الفترة الأخيرة، كان أبرزها رفع عدد الصور المسموح بإضافتها في المنشور الواحد من 10 إلى 20 صورة، ما يمنح المستخدمين مساحة أوسع لعرض المحتوى وتوثيق الأحداث والقصص بشكل أكثر تفصيلاً.</p><p class='article-text'>ولم تقتصر التحديثات الأخيرة على المنشورات متعددة الصور، إذ عملت المنصة على تطوير أدوات التصوير داخل التطبيق، وإضافة مزايا متقدمة لتحسين جودة الصور في ظروف الإضاءة المختلفة، إلى جانب منح المستخدمين مزيداً من التحكم في طريقة عرض المحتوى وتنظيم المنشورات داخل صفحاتهم الشخصية.</p><h2>محتوى بصري</h2><p class='article-text'>ومع إمكانية الجمع بين 20 صورة و20 تعليقاً مختلفاً في المنشور الواحد، يبدو أن المنصة تتجه نحو تعزيز المحتوى القصصي والبصري، وتحويل المنشورات التقليدية إلى تجارب أكثر عمقاً وتفاعلاً، بما يواكب تطلعات صناع المحتوى والمستخدمين الباحثين عن طرق أكثر ابتكاراً للتعبير والتواصل.</p>

ميزة طال انتظارها

وداعاً للتعليق الواحد.. «إنستغرام» يمنح كل صورة قصتها الخاصة

<p class='article-text'>أعلنت مؤسسة الشارقة للفنون فتح باب التقديم للمشاركة في الإصدار الثامن من كتاب القصص المصورة «كورنيش»، الذي يتيح منصة لفناني الكوميك والرسامين المقيمين في دول مجلس التعاون الخليجي لعرض أعمالهم، واستكشاف أشكال متنوعة من السرد البصري والتجريب الفني.</p><p class='article-text'>ودعت المؤسسة الرسامين وفناني الكوميك ممن تبلغ أعمارهم 18 عاماً فما فوق إلى تقديم مقترحات لقصص مصورة من ست صفحات، على أن يتم اختيار مجموعة من الأعمال لنشرها ضمن الإصدار الجديد، وسيشارك الفنانون المختارون في ملتقى يمتد ثلاثة أيام في الشارقة.</p><p class='article-text'>وأوضحت أن المقترحات يجب أن تتضمن قصة مصورة من ست صفحات بالضبط، مع إمكانية استخدام اللغة العربية أو الإنجليزية أو تقديم العمل من دون حوار، فيما يُترك للفنان اختيار الوسيط المناسب.</p><p class='article-text'>وأشارت إلى أن الفنانين يحتفظون بكامل حقوق الطباعة والنشر الخاصة بأعمالهم، مع منحها حقوق النشر الأولية ضمن الكتاب، لافتة إلى أن الإصدار الثامن سيُطلق خلال «نقطة لقاء 2026»، المعرض السنوي للكتاب الفني.ويستمر استقبال الطلبات عبر الموقع الإلكتروني لمؤسسة الشارقة للفنون حتى يوم 30 يونيو الجاري.  </p>

فتح باب التقدم للمشاركة في «كورنيش»

<p class='article-text'><div data-empty="false">انسجاماً مع توجيهات سمو الشيخ حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم ولي عهد دبي، نائب رئيس مجلس الوزراء، وزير الدفاع، رئيس المجلس التنفيذي لإمارة دبي، بتكثيف زراعة شجرة الشعلة في الشوارع والمنازل والمساحات الترفيهية والحدائق العامة في الإمارة، تحتفي هيئة الثقافة والفنون في دبي «دبي للثقافة» بهذه الشجرة، عبر مشروعها «مدارس الحياة»، الذي تواصل من خلاله إثراء المشهد الثقافي المحلي، وتمكين النشء والكبار من اكتساب مهارات ثقافية وحياتية جديدة، ضمن بيئة تعليمية وتفاعلية مبتكرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وستقدم أندية مشروع «مدارس الحياة»، الذي يدعم استراتيجية جودة الحياة في دبي، خلال يونيو برنامجاً متنوعاً يضم نحو 33 ورشة وجلسة إبداعية مستلهمة من «شجرة الشعلة»، المعروفة بأغصانها الوارفة وأوراقها الخضراء وأزهارها البرتقالية، ما يتيح للجمهور فرصة استكشاف آفاق جديدة من التعبير الفني والتفاعل المجتمعي.</div></p><p class='article-text'>وهو ما ينسجم مع التزامات الهيئة الرامية إلى توفير منصة محفزة، تسهم في تنمية مهارات أفراد المجتمع، وتعزيز التفكير الإيجابي لديهم، وترسيخ مكانة مكتبات دبي العامة، بوصفها مساحات حيوية للتعلم وتبادل الخبرات.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال الشهر الحالي، تستضيف مكتبة الصفا للفنون والتصميم سلسلة من الورش المبتكرة، ومن بينها «ازرع شجرة الشعلة» التي تنظمها «دبي للثقافة»، بالتعاون مع بلدية دبي، بهدف تسليط الضوء على أهمية الاستدامة والعناية بالبيئة، من خلال تجربة زراعية تفاعلية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما ستعقد المكتبة ورشة «فن القهوة المقطرة»، ويقدمها خبراء من محمصة ريلام، وخلالها سيتعرف المشاركون إلى أساسيات تحضير القهوة المقطرة، وأساليب إعدادها وتذوقها ضمن تجربة تجمع بين الحرفة والذائقة، وسيكتشف رواد ورشة «صناعة القصص المصورة»، يقدمها خبراء «كردون»، أساسيات السرد البصري وبناء الشخصيات والحوارات في القصص المصورة.</div></p><p class='article-text'>فيما تحتضن مكتبة الراشدية ورشة «لعبة بالفخار»، التي تقدمها (L’Atelier)، وستتيح لزوار المكتبة إمكانية تعلم تقنيات تصميم ألعاب مستوحاة من أجواء الصيف باستخدام الفخار، بينما تركز ورشة «صناعة المبخرة» التي ينظمها (HJK Designs)، على طرق ابتكار مبخرات يدوية بطابع فني معاصر.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي إطار أنشطة نادي الصحة والتغذية، سيقدم خبراء «مامي يامي» ورشة «سلطات الصيف» في مكتبة حتا العامة، وكذلك ورشة «تزيين الكب كيك» في مركز الجليلة لثقافة الطفل المستلهمة من ألوان «شجرة الشعلة».</div></p><p class='article-text'>وسيشهد المركز أيضاً تنظيم ورشة «الفوالة الإماراتية»، التي ستقدمها علياء آل علي، بهدف تعريف الأطفال إلى مكونات الضيافة الإماراتية التقليدية، وما تحمله من دلالات ثقافية واجتماعية، تعكس قيم الكرم والأصالة الإماراتية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">في حين ستتضمن أجندة «نادي الفن» ورشة «فن لف الورق» التي ستقدمها «ستربس آند كيرلز» في مكتبة المنخول العامة، وستوفر للمشاركين فرصة تصميم أعمال فنية متنوعة باستخدام تقنيات لف الورق المستوحاة من الطبيعة والزخارف الملونة، بينما ستشهد مكتبة الصفا للفنون والتصميم تنظيم باقة من الورش الإبداعية، ومن أبرزها ورشة «لوحة شجرة الشعلة»، التي تفتح أمام رواد المكتبة المجال لاستكشاف تقنيات الرسم بالأكريليك.</div></p>

33 ورشة تفاعلية في دبي تحتفي بـ«شجرة الشعلة» خلال يونيو

<p class='article-text'><div data-empty="false">في وقتٍ تتراجع فيه علاقة الأطفال بالكتاب، أمام هيمنة الشاشات وتغيّر أنماط التعلم، تبرز عائلة إماراتية استطاعت إعادة تعريف هذه العلاقة، محوّلةً القراءة والكتابة من نشاط فردي، إلى منصة تأثير إنساني وتعليمي، امتدت إلى مدارس ومجتمعات حول العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يكن هذا التحول وليد مبادرات عابرة، بل نتيجة مسار بدأ من داخل المنزل، حيث تطورت العلاقة مع الكتاب، من مساحة للحوار والتفكير، إلى أداة للتعبير وصناعة الأثر، قبل أن تتحول إلى تجربة تمكّن الأطفال من إيصال أصواتهم إلى جمهور عالمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي هذا السياق، أصبحت عائلة راشد المهيري أول عائلة إماراتية يُسجَّل أطفالها الثلاثة ضمن موسوعة غينيس العالمية، حيث تم توثيق ونشر إنجازاتهم في الإصدار الرسمي لعام 2025، الذي يُطبع سنوياً بملايين النسخ، ويُترجم إلى أكثر من 20 لغة، ما منح إنجازاتهم بعداً عالمياً واسع التأثير.</div></p><h2>مفهوم الطفل المبدع</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تتصدر الظبي المهيري المشهد، بعدما أعادت تعريف مفهوم الطفل المبدع، إذ أصبحت أصغر كاتبة عمود في صحيفة ومجلة وناشرة ورائدة أعمال، إلى جانب تحقيقها عدة أرقام قياسية في موسوعة غينيس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحظيت بتقدير دولي عبر جائزة الأميرة ديانا للأعمال الإنسانية والمجتمعية، والمركز الأول في جائزة الشيخ حمدان البيئية، وجائزة رواد المستقبل، كما اختيرت ضمن قائمة «50 من المستقبل» من وزارة الاقتصاد، إلى جانب توقيعها على مبادئ تمكين المرأة (WEPs)، وعضويتها في ميثاق الناشرين لأهداف التنمية المستدامة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن خلال مبادرة «كتب من الأطفال إلى الأطفال»، تحولت الكتابة إلى منصة عالمية لتمكين الأطفال، وصلت إلى أكثر من 13,000 طفل في أكثر من 10 دول، عبر محتوى تعليمي ومجتمعي، يهدف إلى تعزيز التعبير والنشر والتفاعل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وانعكس أثر المبادرة على الواقع التعليمي دولياً، حيث تم اعتماد محتواها في مدارس خارج الدولة، من بينها تجربة في غامبيا، إضافة إلى انتشارها في منصات تعليمية آسيوية، ضمن نموذج «الأطفال يكتبون للأطفال». كما تقود الظبي جلسات حوارية افتراضية مع أطفال من مختلف دول العالم، تناقش فيها قضايا البيئة والاستدامة وريادة الأعمال، في تجربة تعزز حضور الطفل كفاعل عالمي.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/05/31/5207302.jpg" alt="سعيد المهيري" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>سعيد المهيري</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">أما سعيد المهيري، أصغر مؤلف كتاب وسلسلة كتب في العالم، فقد وسّع حضوره في المجال البيئي، حيث حصل على دعم من صندوق محمد بن زايد لحماية الكائنات الحية، وشارك في منصات دولية مثل COP28، ومثّل دولة الإمارات في محافل في موسكو وفرانكفورت والصين.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/05/31/5207303.jpg" alt=" المها المهيري " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> المها المهيري </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعبّر المها المهيري عن وعي إنساني مبكر، من خلال كتاباتها المصورة مثل «الوردة» و«نحلة العسل».</div></p><h2>نموذج لأطفال الإمارات</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">برز هؤلاء الأطفال في محافل دولية متعددة، مقدمين نموذجاً لأطفال الإمارات في التعبير عن أنفسهم بثقة ورسالة إنسانية تتجاوز الحدود. وخلال جائحة كوفيد 19، تحولت مبادراتهم إلى وسيلة دعم نفسي ومعرفي للأطفال، حيث استُخدمت القصص للتوعية ودمج أصحاب الهمم، وتقديم محتوى مبسط، يساعد على فهم العالم بطريقة آمنة وإنسانية. كما شملت مبادراتهم التبرع بالكتب للمدارس، ودعم الأطفال من أصحاب الهمم، بهدف تعزيز قدرتهم على التعبير والاندماج من خلال القراءة والكتابة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وامتد تأثير هذه المبادرات إلى مدارس ومنصات تعليمية في دول عدة، من بينها هونغ كونغ، الصين، كندا، المملكة المتحدة، وجمهورية غامبيا، إضافة إلى منصات تعليمية مرتبطة بالقطاع المدرسي، حيث وصل المحتوى إلى عشرات الآلاف من الطلبة والمعلمين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تم اعتماد المحتوى في نشرات تعليمية أسبوعية، مثل «The Spotlight» في المملكة المتحدة، والتي توزع على أكثر من 1500 مدرسة، وتستخدم داخل الفصول لربط التعليم بالواقع، ما يعكس وصول التجربة إلى بيئات تعليمية عالمية متنوعة.</div></p>

مبادرات تعليمية وصلت لـ 13 ألف طفل في 10 دول.. واعتماد «المحتوى» في مدارس ومنصات دولية

عائلة المهيري تدخل «غينيس» بـ3 أطفال والقراءة رسالتها العالمية

<p class='article-text'>في مدينة لا تنام، حيث تُقاس العظمة بناطحات السحاب، رُفع الستار أمس عن "صك ملكية" من نوع خاص؛ لافتة شارع تحمل اسم "جاك كيربي"، العقل الذي طوّع الحبر والورق ليخلق إمبراطورية عابرة للقارات.</p><p class='article-text'>هنا، في "الجانب الشرقي السفلي" بمانهاتن، وتحديداً في المربع السكني الواقع بشارع "إيسيكس" بين شارعي "ديلانسي" و"ريفينجتون"، توثق هذه اللافتة سطوة "ملك" لم يرتدِ تاجاً، بل صنع أساطير تضخ اليوم في شريان الاقتصاد العالمي أكثر من 35.2 مليار دولار.</p><p class='article-text'>وُلد جاك كيربي عام 1917 باسم "جاكوب كيرتزبرغ" لأبوين من المهاجرين اليهود في "لوير إيست سايد" بنيويورك.</p><p class='article-text'>نشأ في بيئة كادحة بشارع "ديلانسي"، وهي المنطقة التي استلهم منها لاحقاً "شارع يانسي" الخيالي، لقد كان كيربي يرى مدينته كمنبع للإلهام؛ فصمم "مبنى باكستر" (مقر الفانتاستيك فور) محاكاةً لناطحات سحاب مانهاتن في منتصف القرن.</p><p class='article-text'>لم تكن تلك الرسوم مجرد فن، بل كانت انعكاساً لهويته كابن للمهاجرين الذين صاغوا ملامح هذا الفن، وهو ما توج اليوم بإطلاق اسمه على الشارع تقديراً لإرثه التاريخي.</p><p class='article-text'>المشهد الأول: نيويورك.. الحاضنة الأولى للأساطير</p><p class='article-text'>وجدت القصص المصورة جمهوراً عريضاً في نيويورك منذ أواخر القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين، بدءاً من الشرائط الصحفية المبكرة مثل "الطفل الأصفر" و"أبي العميل" وصولاً إلى "أني اليتيمة الصغيرة".</p><p class='article-text'>وفي لحظة تاريخية فارقة صيف عام 1945، ومع إضراب عمال توزيع الصحف في المدينة، تدخل العمدة "فيوريلو لاغوارديا" ليقرأ شرائط الكوميكس عبر الراديو بحماس منقطع النظير.</p><p class='article-text'>ولم تكن المجلات بشكلها الحالي لتوجد لولا ابتكار "ماكس جينز" (المولود باسم ماكسويل جينزبيرغ)، بائع الورق النيويوركي الذي جمع تلك الشرائط في كتيبات رخيصة الثمن، مبتكراً بذلك تنسيق "الكوميكس" المعتمد على الدبابيس (الخياطة المسرجة)، والذي أصبح الوعاء الرسمي لقصص الأبطال الخارقين. ومع صعود هذا النوع الأدبي أواخر الثلاثينيات، ظهر ناشرون مثل هاري دونينفيلد وجاك ليبويتز، الذين أسسوا ما عُرف لاحقاً بـ "دي سي كوميكس".</p><p class='article-text'>المشهد الثاني: المدينة كـ "منبر" للإلهام</p><p class='article-text'>في عالم كيربي، لم تكن نيويورك مجرد خلفية؛ ففريق "الفانتاستيك فور" أدار عملياته من "مبنى باكستر" في مانهاتن، والذي صممه كيربي محاكاةً لناطحات سحاب المدينة في منتصف القرن. استلهم كيربي شخصية "بن غريم" (The Thing) من تفاصيل حياته ونشأته في الطبقة العاملة بشارع "ديلانسي"، الزقاق الغني بالتاريخ اليهودي والقريب من "كاتز ديلي".</p><p class='article-text'>وحتى الشخصيات التي وُلدت خارج نيويورك، مثل "سوبرمان" و"باتمان"، كانت في جوهرها قصصاً نيويوركية؛ فمدينة "متروبوليس" هي الوجه المتفائل لنيويورك، حيث يظهر تمثال الحرية في مينائها.</p><p class='article-text'>بينما "غوثام"، مدينة باتمان، هي وجهها القاتم الذي يعكس هندسة وجسور المدينة من منظور أكثر حدة. وقد ساهم في تشكيل هذا الفن رواد من أبناء المهاجرين اليهود في نيويورك، مثل ستان لي، لاري ليبر، وويل إيسنر.</p><p class='article-text'>المشهد الثالث: البطل الذي هزمه الضعف فصنع المليارات</p><p class='article-text'>أحد أكثر شخصيات كيربي أيقونية هو "ستيف روجرز" (كابتن أمريكا)، اليتيم الفقير من بروكلين الذي تحول إلى جندي خارق بعد حقنه بمصل "المشروع ولادة جديدة".</p><p class='article-text'>قصة تحوله من "ضعيف" إلى "بطل" خاطبت وجدان الشباب الذين واجهوا صوراً نمطية سلبية، وأصبح اليوم جزءاً من تاريخ المدينة بتمثال في بروكلين كُشف عنه عام 2016 ونُقش عليه: "أنا مجرد طفل من بروكلين".</p><p class='article-text'>وتوضح تقارير الأداء المالي أن هذا الخيال أسس لـ "عالم مارفل السينمائي" الذي حقق وحده 32.3 مليار دولار في شباك التذاكر.</p><p class='article-text'>ومع بلوغ سوق الكوميكس العالمي 18.6 مليار دولار، أصبحت هذه الرسوم أصولاً استثمارية صلبة؛ حيث بيعت نسخة "كابتن أمريكا" رقم (1) بمبلغ 3.12 مليون دولار.</p><p class='article-text'>لم تكن إنجازات جاك كيربي مجرد رسوم عابرة، بل كانت إعادة صياغة للميثولوجيا الحديثة؛ فبصمته كـ "معمارى لكون مارفل" رفقة ستان لي وضعت حجر الأساس لإمبراطورية اقتصادية تُقدر اليوم بمليارات الدولارات.</p><p class='article-text'>امتدت عبقريته لتشمل ابتكار شخصيات غيرت وجه الثقافة الشعبية مثل "ثور"، "هالك"، و"إكس من"، وصولاً إلى ابتكار "النمر الأسود" عام 1966 الذي حطم الحواجز العرقية والاقتصادية بإيرادات بلغت 1.34 مليار دولار.</p><p class='article-text'>وفي عام 1994، ترجل "الملك" عن عرشه عن عمر ناهز 76 عاماً، تاركاً خلفه أكثر من 10 آلاف صفحة من الرسوم الأصلية التي تحولت اليوم إلى "أصول ذهبية" تُباع في المزادات العالمية بملايين الدولارات.</p><p class='article-text'>رحل كيربي جسداً، لكن لافتة "طريق جاك كيربي" اليوم في مانهاتن تثبت أن أساطيره لا تزال تضخ الحياة والنفوذ في قلب الاقتصاد العالمي.</p><p class='article-text'>توضح الباحثة "ميريام إيف مورا" أن كيربي جسد "قصة النجاح الأمريكية"، حيث رفع إرثه الدخل التشغيلي لشركة "ديزني" إلى 8.32 مليار دولار. اليوم، لافتة "طريق جاك كيربي" في شارع "ديلانسي" ليست مجرد تكريم لفنان أسطوري، بل هي اعتراف بالمبتكرين المهاجرين الذين شكلوا ملامح هذا الفن؛ فبقدر ما تدين هذه الصناعة لنيويورك، تدين نيويورك للأساطير التي وُلدت في أزقتها.</p>

فع إرثه الدخل التشغيلي لشركة "ديزني" إلى 8.32 مليار دولار

جاك كيربي.. "زقاق"مانهاتن بـ 35 مليار دولار

<p class='article-text'>غيب الموت أحد أعمدة صناعة الكوميكس في العالم، الكاتب الشهير جيري كونواي، الذي وافته المنية عن عمر ناهز 73 عاماً يوم الأحد في "ثاوزند أوكس" بكاليفورنيا. وأكدت زوجته، لورا كونواي، أن "مهندس الصدمات" فارق الحياة نتيجة مضاعفات إصابته بـ سرطان البنكرياس، لتنتهي بذلك مسيرة إبداعية لم تكتفِ برسم الأبطال، بل أعادت صياغة مفهوم "البطولة" ذاته.</p><p class='article-text'><b>عبقرية مراهق</b></p><p class='article-text'>وُلد كونواي في بروكلين في 10 سبتمبر 1952، وكان شغوفاً بالقصص المصورة منذ طفولته. لم ينتظر طويلاً ليترك بصمته؛ إذ بدأ الكتابة وهو لا يزال مراهقاً، وبحلول سن الـ 19، حصل على الوظيفة التي وصفتها "مارفل" بأنها "العمل الذي غير حياته وصناعة الكوميكس للأبد": كتابة سلسلة "The Amazing Spider-Man".</p><p class='article-text'>وفي هذا العمر الصغير، لم يكن كونواي يكتب لمجرد التسلية، بل كان يضع اللبنات الأولى لعصر جديد من الواقعية الدرامية.</p><p class='article-text'><b> قتل حبيبة البطل</b></p><p class='article-text'>شهدت مسيرة كونواي "لحظات مفصلية" أعادت تعريف العلاقة بين القارئ والبطل الخارق. كان هو العقل المدبر وراء واقعة "وفاة غوين ستاسي"، حبيبة بيتر باركر، وهي الصدمة التي هزت وجدان القراء في السبعينيات وكسرت القاعدة التي تقول إن أصدقاء البطل دائماً في أمان.</p><p class='article-text'>وعن فلسفته في الكتابة، قال كونواي في مقابلة عام 1981: "أنا أكتب للجزء الشاب والبدائي في نفسي.. وإذا أحب البالغون هذه الكتب، فذلك بسبب الحنين إلى ذلك المفهوم البدائي والسهل للهدف البطولي".</p><p class='article-text'><b>تمرد الجمجمة</b></p><p class='article-text'>ابتكر كونواي شخصية "المعاقب" (The Punisher)، ذلك البطل المضاد الذي يرتدي شعار الجمجمة الشهير. ومع تحول هذا الشعار إلى رمز استخدمته بعض قوات إنفاذ القانون في السنوات الأخيرة، لم يقف كونواي صامتاً، بل اعترض بشدة قبل نحو عقد من الزمان على وضع ملصقات "المعاقب" على سيارات الشرطة، مؤكداً في منشور له أن الشخصية "بطل مضاد معقد أخلاقياً، ولا ينبغي لرجال الشرطة محاكاته".</p><p class='article-text'><b> قلوب مجروحة</b></p><p class='article-text'>يقول كيفن فيجي، رئيس استوديوهات مارفل، إن كونواي كان يمتلك قدرة فائقة على "دمج البطولات الخارقة والمثيرة مع الجوانب البشرية الملموسة"، وهو ما خلق قصصاً وشخصيات خالدة. لم تتوقف ريشته عند سبايدر مان، بل كتب لأهم عناوين مارفل مثل "Fantastic Four" و"Thor" و"The Incredible Hulk".</p><p class='article-text'>كما امتد أثره إلى "دي سي كوميكس"، حيث ساهم في تشكيل شخصيات باتمان وسوبرمان و"رابطة العدالة"، وشارك في ابتكار (Firestorm) و(Jason Todd) و(Power Girl).</p><p class='article-text'><b> مسيرة الإبداع</b></p><p class='article-text'>لم تمر عبقرية كونواي دون تقدير رسمي من الصناعة؛ حيث حصد جائزة "إدغار" (Edgar Award) المرموقة، وهي من أرفع الجوائز التي تُمنح لكتاب الغموض والجريمة، وذلك عن عمله في السلسلة التلفزيونية الشهيرة (Law & Order).</p><p class='article-text'>كما فاز بجائزة "إنك بوت" (Inkpot Award) عام 1991 لإنجازاته في مجال الفنون المصورة، بالإضافة إلى ترشيحه لعدة جوائز "إيمي" خلال مسيرته في كتابة السيناريو التلفزيوني، مما يجعله أحد القلائل الذين نجحوا في نقل "الأبطال" من الورق إلى الشاشة بنفس القوة.</p><p class='article-text'>رغم أن كونواي كاتب، إلا أن الشخصيات التي ابتكرها تحولت إلى ماكينات لجني الأرباح؛ فالسلاسل السينمائية التي استندت إلى كتاباته لـ "سبايدر مان" و"باتمان" حققت إيرادات شباك تذاكر تجاوزت 10 مليارات دولار عالمياً.</p><p class='article-text'>وبشكل أخص، شخصية "المعاقب" (The Punisher) التي شارك في ابتكارها، تحولت إلى امتياز تجاري ضخم (Franchise) شمل 3 أفلام سينمائية وسلسلة ناجحة على منصة "نتفليكس"، مما جعل شعار "الجمجمة" أحد أكثر الرموز مبيعاً في قطاع "المرتشندايز" والملابس حول العالم.</p><p class='article-text'><b> الأرقام القياسية</b></p><p class='article-text'>يُصنف كونواي كواحد من أكثر الكتاب إنتاجاً في تاريخ مارفل؛ إذ كتب ما يقرب من 150 عدداً من سلسلة "The Amazing Spider-Man" وحدها.</p><p class='article-text'>وفي "دي سي كوميكس"، استمرت حقبته في كتابة سلسلة "Justice League of America" لثماني سنوات متتالية (من عام 1980 إلى 1986)، وهو رقم قياسي في تلك الفترة، مما يعكس قدرته المذهلة على الحفاظ على تدفق القصص دون فقدان العمق الدرامي الذي ميزه.</p><p class='article-text'>بعيداً عن الأرقام، تركت فلسفة كونواي أثراً اقتصادياً في "سوق المقتنيات"؛ فالأعداد الأولى التي كتبها، وخاصة العدد رقم 121 من "سبايدر مان" (الذي شهد وفاة غوين ستاسي)، تُباع اليوم في المزادات بآلاف الدولارات، وتُعتبر "عملة نادرة" لهواة الجمع، مما يثبت أن "اللحظات المفصلية" التي صنعها مراهق من بروكلين أصبحت مع مرور الزمن استثمارات ثقافية ومادية لا تقدر بثمن.</p><p class='article-text'>حتى في أيامه الأخيرة، ظل كونواي مخلصاً لجمهوره الذي أحبه. وتروي زوجته لورا أنه في آخر جلسة توقيع علنية له في فبراير الماضي، ورغم شعوره بالتعب والآلام الشديدة مع انتشار السرطان، أصر على البقاء ساعتين إضافيتين لضمان توقيع كتب كل مشجع في الطابور ومنحهم لحظة للحديث عن الكوميكس.</p><p class='article-text'>رحل كونواي تاركاً خلفه زوجته وابنتين، وإرثاً لا يُمحى، لخصته أرملته بكلمات مؤثرة: "الانفصال عن توأم الروح هو نوع فريد من الألم، لكنني ممتنة للوقت الذي قضيناه معاً، والذي غير حياتنا كلياً".</p>

من بروكلين إلى عرش "الكوميكس" كاسر قواعد الخيال ومانح الأبطال الخارقين إنسانية

الموت يطوي صفحة جيري كونواي "مُهندس" الصدمات في عوالم مارفل

<p class='article-text'><div data-empty="false">واصل متحف زايد الوطني، المتحف الوطني لدولة الإمارات العربية المتحدة، فعاليات برنامجه «من المتحف إلى المجتمع: حوار ثقافي حي بين إمارات الدولة» في السركال أفينيو في دبي، بالتعاون مع مؤسسة السركال للاستشارات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتناولت جلسة «من الرموز إلى القصص: تفسير فنون الماضي واستكشاف إرث الأسلاف» أهمية الفن التاريخي بوصفه أداة لفهم الكيفية التي عبّرت بها المجتمعات القديمة عن عالمها، حيث جمعت الجلسة د. بيتر ماجي، مدير متحف زايد الوطني، وموزة مطر، مدير إدارة أمناء المتحف وإدارة المقتنيات في متحف زايد الوطني، ونصره البوعينين، مدير إدارة التعليم والمشاركة المجتمعية في متحف زايد الوطني، وأدارت الحوار فزا أكرم، مدير السركال للاستشارات.</div></p><p class='article-text'>واستعرضت الجلسة عناصر فنية مثل الرموز والزخارف والألوان. كما تضمن البرنامج ورشة عمل تفاعلية بعنوان رسم الحيوانات بأسلوب القصص المصورة. وينتقل البرنامج إلى مجلس أمين الشرفاء في عجمان بتاريخ 29 أبريل الجاري، ثم إلى متحف العين بتاريخ 18 مايو المقبل، وبيت الحكمة في الشارقة بتاريخ 21 مايو القادم، على أن يواصل رحلته في باقي إمارات الدولة حتى يونيو المقبل.</p>

متحف زايد الوطني يحتفي بإرث الأجداد

<p class='article-text'><div data-empty="false">يحدث سوء اختيار الممثل عندما يكون موهوباً، لكنه لا يصلح لدور معين. أحياناً تفسد هذه الظاهرة الفيلم، وأحياناً تصبح درساً تتعلم منه هوليوود التي تلطخ تاريخها بالكثير من الأمثلة التي تعكس الفجوة بين شخصية الممثل ومتطلبات الشخصية المطلوب منه تقمصها، وهي فجوة من الصعب تجاهلها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">معظم الأمثلة ناتجة عن تدخلات الاستوديو أو الاعتماد المفرط على نجومية الممثل، أو سوء فهم المصدر الأصلي للنص السينمائي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مصيدة النجومية</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تلجأ بعض الاستوديوهات إلى النجوم لدرجة تجاهل المنطق العرقي والثقافي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">1 - أشهر مثال اختيار النجم جون وين لتجسيد شخصية جنكيز خان في The Conqueror عام 1956.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•السبب: كان وين أكبر نجم سينمائي في العالم، وظن الاستوديو أن شخصيته النمطية كونه رجلاً حازماً قوياً، تصلح لأي دور تاريخي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•النتيجة: جل أفلام وين كانت إما ويسترن، حيث يعد أفضل من جسد الكاوبوي في تاريخ السينما، أو أفلاماً حربية من الحرب العالمية الثانية. وكانت طريقة كلامه المتشدقة والساخرة وأطباعه في أدوار الكاوبوي طاغية على شخصية جنكيز خان، وظهرت متنافرة بشدة مع متطلبات دور قائد مغولي من القرن 13.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أصبح الدور مثاراً للسخرية، ويذكر في سياق تراجيدي أكثر من كونه سينمائياً، إذ كان موقع تصويره يبعد 137 ميلاً عن موقع تجارب نووية للحكومة الأميركية ما تسبب في إصابة 91 شخصاً من الطاقم بسرطان ووفاة 46 منهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">2 - توم كروز في دور جاك رييتشر في فيلم يحمل العنوان نفسه عام 2012.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•السبب: توم كروز نجم عالمي، وأي استوديو يوافق على تمويل النص بمجرد قراءة اسمه عليه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•النتيجة: في الرواية يبلغ طول رييتشر 6.5 أقدام ووزنه 113 كيلوغراماً، وهو بهيئة وحش من ضخامته. عشاق الرواية لم يعجبهم منظر كروز الضئيل 5.7 أقدام، فشنوا حملة ضده. حقق الفيلم نجاحاً متواضعاً، لكن الحملة آتت أكلها عندما صححت استوديوهات أمازون الخطأ بإسناد البطولة إلى الضخم آلن ريتشسون الذي تشابهت هيئته مع أوصاف شخصية الرواية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فجوة اللهجة والنطق</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بإمكان اللهجة القضاء على الممثل لو لم يتقنها ولو كان موهوباً، لأنه بكل بساطة سيُخرج الجمهور من جو الفيلم في كل سطر ينطقه الممثل من الحوار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">1 - كيانو ريفز في دور جوناثان هاركر في دراكيولا 1992</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">• السبب: رغبة المخرج فرانسز فورد كوبولا في ممثل وسيم وصغير ليجذب الجماهير من المراهقين والشباب إلى جانب جماهير جاري أولدمان وآنثوني هوبكنز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">• النتيجة: تعثر ريفز مع اللهجة الإنجليزية الفيكتورية مقابل أولدمان وهوبكنز الإنجليزيين، وكان أداؤه متحجراً وضعيفاً في فيلم وُصف بالتحفة البصرية الآسرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">2- كاميرون دياز في دور جيني إيفردين في فيلم عصابات نيويورك 2002</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•السبب: كانت دياز ممثلة شابة جميلة تتنقل بين الرومانسية والكوميديا والدراما الخفيفة من وسط التسعينات حتى اختيارها لعصابات نيويورك. اقترانها مع ليوناردو ديكابريو في الفيلم كان بمنزلة المعيار الذهبي لتسويق الفيلم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•النتيجة: دانيال داي ليويس الذي كان يقدم أفضل دور في حياته في ذلك الوقت سبب خللاً في التوازن ونحى لهجة وأداء دياز جانباً في دراما عن نيويورك في وسط القرن 19.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">البطل الخارق غير المؤهل</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اختيار ممثلين لأفلام مقتبسة من قصص مصورة مسألة حساسة لأن عشاق القصص يتوقعون صفات محددة لشخصياتهم المفضلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">1 - جورج كلوني في شخصية باتمان في باتمان وروبين 1997</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•السبب: كان كلوني شخصية آسرة في مسلسل ER وبدا ملائماً بشكل طبيعي لشخصية الملياردير بروس وين الذي يتحول إلى باتمان وقت الحاجة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•النتيجة: أدى كلوني الدور مثل شخصيته في المسلسل بابتسامة متكلفة ولم يجنح نحو ظلامية الشخصية، وبما أن النص كان متصنعاً للغاية، فإن الأداء والنص قتلا كل مشروع لفيلم باتمان لعقد كامل حتى جاء المنقذ كريستوفر نولان وسط الألفية وصحح المسار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">2 - هالي بيري في دور كات وومان في فيلم يحمل العنوان نفسه عام 2004</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•السبب: فازت بيري بأوسكار على دورها في مونسترز بول 2001 وحققت نجاحاً كبيراً في فيلم إكس من.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•النتيجة: الذي شاهد مسلسل باتمان أنيميشن يدرك أن لكل شخصية تقاليدها. انحرفت بيري في كات وومان بشكل كبير عن سيلينا كايل التي تتحول إلى كات وومان في القصص المصورة. وهاجم النقاد بيري لأنها - فعلياً - لم تفهم المطلوب منها، وظنت المطلوب تمثيل دور قطة والمفترض امرأة بسمات قطة. وفازت بجائزة أسوأ ممثلة في ذلك العام، وقبلتها.</div></p>

ممثلون في الأدوار الخطأ رحلة في تاريخ أشهر إخفاقات هوليوود

<p class='article-text'>بين مبضع الجراح الحاد وريشة الفنان المرهفة، تلاشت حقوق آلاف البشر الذين استُبيحت أجسادهم لتتحول إلى "خرائط تشريحية" صامتة دون إذن أو هوية.</p><p class='article-text'> يعيد متحف ثاكري للطب في مدينة ليدز البريطانية فتح "الصناديق المغلقة" للتاريخ عبر معرضه المثير للجدل "تحت الملاءات: التشريح، الفن، والقوة". هذا الحدث، الذي يستمر حتى 21 يونيو 2026، ليس مجرد عرض لجماليات الجسد، بل هو محاكمة أخلاقية علنية لقرون من استغلال أجساد الفقراء والمهمشين تحت ستار "التقدم العلمي".</p><p class='article-text'>تبدأ حكاية "تأطير الموت" في عام 1632، مع لوحة "درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب" بريشة رامبرانت، الجثة تعود لـ أدريان أدريانسون، وهو لص أُعدم بسبب سرقة "معطف شتوي".</p><p class='article-text'>اليوم، تُعتبر هذه اللوحة ثروة قومية هولندية محفوظة في متحف "ماورتشويس"، ويقدر خبراء الفن قيمتها السوقية في حال عرضها للبيع بأكثر من 500 مليون دولار، مما يجعل جسد هذا اللص البائس واحداً من أغلى الأجساد المصورة في تاريخ البشرية.</p><p class='article-text'>من أبرز مقتنيات معرض ليدز (2026) هي رسومات الجراح جوزيف ماكليس (1851)، تُظهر إحدى اللوحات رجلاً أسود البشرة تم رسمه بوضعية مثالية تحاكي تمثال أبولو الكلاسيكي.</p><p class='article-text'>تكمن الصدمة في أن هذا العمل تم تسييسه؛ فقد حُذفت هذه اللوحة تحديداً من النسخ الموجهة لأمريكا قبل إلغاء العبودية لإرضاء النخبة البيضاء، مما يبرز كيف كان العلم يُفصّل وفقاً لأهواء السياسة والعنصرية لضمان مبيعات أعلى وتجنب إثارة الجدل في المجتمعات العنصرية آنذاك.</p><p class='article-text'>أطالس بورغيري</p><p class='article-text'>يضم المعرض نسخاً نادرة من أطلس جيه إم بورغيري (1866)، والذي وُصف بأنه "الأجمل في تاريخ الطب". استغرق إنجاز لوحاته الملونة يدوياً أكثر من 20 عاماً، وتُباع المجلدات الكاملة منه اليوم في المزادات بأسعار تتراوح بين 40,000 إلى 80,000 دولار.</p><p class='article-text'>خلف هذه الألوان الزاهية، تكمن حقيقة مريرة؛ فالأجساد التي تظهر في الأطلس تعود لمهاجرين وفقراء من مشافي باريس، جُردوا من هويتهم ليتحولوا إلى نماذج تعليمية فارهة في مكاتب الأطباء الأثرياء.</p><p class='article-text'>خارج حدود اللوحات الجميلة، كان هناك واقع مرعب يفرضه الخوف من "نبش القبور". ففي القرن التاسع عشر، وبسبب الطلب المتزايد من الرسامين والتشريحيين، اضطر الأثرياء إلى اختراع "خزائن الموتى" (Mortsafes)، وهي أقفاص حديدية ثقيلة تُوضع فوق القبر لأسابيع حتى تتحلل الجثة وتصبح غير صالحة للرسم.</p><p class='article-text'>المعرض يعرض نماذج لهذه الأقفاص، التي تذكرنا بأن الفقراء وحدهم هم من كانوا "مكشوفين" أمام مشرط الجراح، بينما كان الحديد يحمي جثث الأغنياء من الخلود الفني القسري.</p><p class='article-text'>مأساة باترسون</p><p class='article-text'>في زاوية أخرى، تبرز رسومات تعود لضحايا السفاحين بيرك وهير (1828)، ومن بينهم ماري باترسون. ماري لم تكن مجرد جثة مجهولة، بل كانت ضحية جريمة قتل عمد لبيع جسدها الدافئ لعلماء التشريح.</p><p class='article-text'>المفارقةهي أن الرسامين صوروا جثمانها بوضعيات تحاكي "فينوس" النائمة، مما جعل هذه اللوحات "مادة دسمة" لأطالس طبية بيعت بآلاف الجنيهات، محولةً جريمة القتل  إلى استثمار فني رابح.</p><p class='article-text'>أغلى المخطوطات</p><p class='article-text'>تتصدر رسومات ليوناردو دا فينشي التشريحية (حوالي 1510) قائمة أغلى المقتنيات العلمية عالمياً؛ فقيمتها التقديرية تتجاوز 2 مليار دولار.</p><p class='article-text'>وبالمقارنة، يُعتبر كتاب "بنية الجسم البشري" (1543) لأندرياس فيزاليوس "إنجيل التشريح"، حيث سجل مزاد كريستيز بيع نسخة نادرة منه بمبلغ 1,652,500 دولار، ومن المتوقع أن تتجاوز النسخ الملونة منه حالياً حاجز الـ 3 ملايين دولار في سوق المقتنيات النادرة.</p><p class='article-text'>من القصص المثيرة التي يتناولها المعرض هي "النماذج الشمعية" التي صُنعت بناءً على لوحات مفقودة. في مشافي باريس ولندن القديمة، كان الفنانون يعملون في أقبية مظلمة، حيث كانت رائحة الموت تُزكم الأنوف.</p><p class='article-text'>يقال إن الفنان "جاك فابيان غوتيه" كان يضيف ملامح حزينة متعمدة لوجوه الموتى في لوحاته، وكأن الجثة تحاول التحدث إلى المشاهد. هذه اللوحات كانت تُعتبر في وقتها "تمائم" طبية تجلب الحظ والوجاهة للطبيب الذي يمتلكها في مكتبه.</p><p class='article-text'>يكشف معرض "ليدز" حقائق تقشعر لها الأبدان؛ فمعظم هذه الاستثمارات المليارية قامت على أجساد لم يمنح أصحابها موافقة واحدة.</p><p class='article-text'>ومن أبرز الحالات "ماري بيليون" التي حنطها زوجها عام 1775 لعرضها في نافذة عيادته بلندن مرتدية فستان زفافها لجذب الزبائن الأثرياء.</p><p class='article-text'>كما يسلط المعرض الضوء على أطالس القرن العشرين، مثل أطلس "بيرنكوف" (1937)، الذي اعتمد على جثث أسرى الحرب الذين أعدمهم النازيون، وهو كتاب لا يزال يثير ذعراً أخلاقياً وجدلاً حول جدوى استخدامه طبياً حتى اليوم.</p><p class='article-text'>في نهاية المطاف، يقف معرض <b>"تحت الملاءات"</b> لعام 2026 كمرآة تعكس الصراع الأزلي بين الطموح العلمي والمنظومة الأخلاقية، فمن جهة، لا يمكن إنكار أن هذه الأجساد،رغم قسوة الظروف التي أحاطت بها، قد منحت البشرية خرائط طريق أنقذت ملايين الأرواح وفهمت أسرار الحياة.</p><p class='article-text'>ومن جهة أخرى، يظل التساؤل قائماً حول "الثمن الإنساني" لهذا التطور؛ فهل يمكن فصل القيمة العلمية للمشاريع الرقمية الحديثة، مثل جثة "جوزيف جيرنيجان"، عن هويتها البشرية؟ يترك المعرض الباب مفتوحاً أمام الزوار لتقرير مصير هذه العلاقة المعقدة: هل ننظر إلى هذه اللوحات والبيانات كإرث طبيب ضحى به المهمشون من أجل المستقبل، أم كوثائق تاريخية تستوجب الاعتذار؟</p><p class='article-text'>إنها دعوة للتفكير في كيف يمكن للعالم الرقمي اليوم أن يتجنب عثرات الماضي، ويصيغ عقداً جديداً يحفظ كرامة الجسد البشري دون عرقلة مسيرة المعرفة.</p>

فن التشريح.. حين يمتزج سحر الريشة ببرودة المشرط

جثث على لوحات.. كيف تحول القتل إلى استثمار فني رابح بمليارات الدولارات؟

<p class='article-text'>احتفت الدورة الثامنة عشرة من «مهرجان طيران الإمارات للآداب»، التي اختتمت فعالياتها مؤخراً، بالمواهب الأدبية الشابة، من خلال ست حفلات توزيع جوائز سنوية مرموقة، وذلك تقديراً للإنجازات الاستثنائية في القراءة والكتابة والتعبير الإبداعي، عبر مجموعة من مسابقات الطلبة، التي تنظمها مؤسسة الإمارات للآداب، الجهة المنظمة للمهرجان.</p><p class='article-text'>وانطلاقاً من موضوع «الأمل» دعت المسابقات هذا العام الطلبة إلى تخيل مستقبل أكثر إشراقاً، واستكشاف التعاطف والمرونة، والتعبير عن أفكارهم من خلال الكلمة المكتوبة والمنطوقة والمصورة.</p><p class='article-text'>كرمت هذه المسابقة السنوية في دورتها التاسعة موهوبي فن أداء الشعر وإلقائه، من خلال عملية تقييم دقيقة للمشاركين بناء على فهمهم للنص، ووضوح أدائهم، وطلاقة تعبيرهم.</p><p class='article-text'>وأتيحت المشاركة للطلبة المقيمين في الإمارات العربية المتحدة، الذين تتراوح أعمارهم بين 8 و18 عاماً، بمن فيهم أصحاب الهمم، ويواصل البرنامج دعم الأصوات الشابة في جميع أنحاء الدولة.</p><p class='article-text'>عرضت دورة هذا العام نماذج رائعة من فن إلقاء الشعر من 1609 طلاب تكريماً لتراث الشعر العربي العريق والحفاظ عليه، وقد أقيمت العروض النهائية في المهرجان يوم 21 يناير، حيث قيّم العروض باللغة الإنجليزية مجموعة من الشعراء مثل برنت شاتلوورث، وكارلوس آندريس جوميز، وتشاندرا ديشموخ، وسيمون مول، بينما قيّم العروض باللغة العربية كل من جاسم العبيدلي، ومحمد الحبسي، ونجاة الظاهري، وسارة عبد الله، وسكينة حبيب الله.</p><p class='article-text'>وتمثلت أسماء الفائزين بالمركز الأول، في فئة اللغة الإنجليزية (من 8 إلى 13 عاماً): سجا عمر العصيات، مدرسة دبي الوطنية – للبنات، وفي فئة (من 14 إلى 18 عاماً) آية ظاهر، مدرسة الرشد الأمريكية الخاصة، أما أصحاب الهمم (من 8 إلى 18 عاماً)، ففاز: فاطمة مشاد، مدرسة أبوظبي الهندية، المرور؛ سلفادور جايون كانتون، كلية كينت دبي؛ وعلي كومرت، المدرسة السويسرية الدولية للعلوم، دبي.</p><p class='article-text'>وعلى صعيد الفائزين بالمركز الأول، في فئة اللغة العربية، فتمثلت الأسماء بـ: مبارك سعود الأحبابي «فئة 8–13 سنة (الفصيح)»، مدارس التكنولوجيا التطبيقية – الهيلي، أبوظبي.</p><p class='article-text'>محمد مهند الأحمد «فئة 8–13 سنة (النبطي)»: مدرسة الشيخ سعود بن صقر الخيرية الخاصة (الفرع الأول)، رأس الخيمة، جاسم إبراهيم النعيمي «فئة 14–18 سنة (الفصيح)»، مدارس التكنولوجيا التطبيقية، رأس الخيمة، سعيد سلطان علي سالم المزروعي «فئة 14–18 سنة (النبطي)».</p><p class='article-text'>مدارس التكنولوجيا التطبيقية، دبي، إبراهيم صفاء خزعل «فئة أصحاب الهمم (8–18 سنة)»، مدرسة الحكمة الخاصة، الجرف، عجمان، آمنة محمد أحمد صالح الطنيجي، مدرسة الرمس (حلقة أولى)، رأس الخيمة، خليفة عبد الله سالم عليوه، مدرسة شعم (الحلقتين الثانية والثالثة للبنين)، رأس الخيمة.</p><h2>كأس «شيفرون» للقراء</h2><p class='article-text'>اختبرت نسخة 2025-2026 من كأس «شيفرون» للقراء مهارات الفهم واسترجاع الذاكرة والقراءة الواعية والتفكير النقدي مع تعزيز الروح الرياضية والتعاون. وشملت قائمة الفائزين اللغة الإنجليزية، أولاً: المرحلة الابتدائية – «روائيون ملاحون»، مدرسة برستين الخاصة، دبي، ثانياً: المرحلة الثانوية – «الفرسان الأربعة»، مدرسة ويس جرين الدولية الخاصة (للبنات)، الشارقة.</p><p class='article-text'>وبالنسبة للغة العربية شملت القائمة: أولاً: المرحلة الابتدائية – «مونلايت»، مدرسة سانت ماري الكاثوليكية الثانوية، عود ميثاء، دبي، ثانياً، المرحلة الثانوية – «سفراء الأقلام»، مدرسة فلج المعلا الثانوية للبنات، (الحلقتين الثانية والثالثة)، أم القيوين.</p><h2>«دائرة الثقافة والسياحة» لكتابة الرسائل</h2><p class='article-text'>وعادت مسابقة كتابة الرسائل المحبوبة، التي ترعاها «دائرة الثقافة والسياحة» في أبوظبي، محتفلة بالخط المتميز لدى الشباب في جميع أنحاء الإمارات العربية المتحدة.</p><p class='article-text'>وتمثلت أسماء الفائزين بالتالي، أولاً: اللغة الإنجليزية: الفئة العمرية من 8 إلى 10 عاماً - أجنا روز صني/مدرسة أبو ظبي الهندية، المرور، أبوظبي، الفئة العمرية من 11-13 عاماً – نهى عرفات/مدرسة التفاحة العالمية/دبي، الفئة العمرية من 14 إلى 18 عاماً - أميرة أليساندرا مندليبار/ المدرسة الفلبينية/ أبوظبي، ثانياً: اللغة العربية:</p><p class='article-text'>الفئة العمرية من 8 إلى 10 أعوام– سلمى جمال حامد حامد الحنبلي/مدرسة دار المعرفة الخاصة/ دبي، الفئة العمرية من 11-13 عاماً – سلام بشار مزهر/ مدرسة الوردية الخاصة/ أبوظبي، الفئة العمرية من 14 إلى 18 عاماً – نفيسة حمزة، المدرسة الأهلية الخيرية/ دبي.</p><p class='article-text'>ودُعي الطلبة لكتابة رسالة بخط اليد إلى شخص مميز باستخدام موضوع «الأمل»، حيث أظهرت المشاركات جودة جمالية وتعبيراً إبداعياً، ومن أبرز سمات هذه المسابقة التزامها بإحياء فن الكتابة اليدوية الذي غالباً ما يهمل، ولا سيما في عصر التكنولوجيا.</p><p class='article-text'>وقد شهدت المسابقة هذا العام إقبالاً استثنائياً، بمشاركة 2464 طالباً وطالبة، حيث حظي الفائزون بفرصة لا تعوض للقاء حصري مع نخبة من كُتّاب الأطفال الأكثر مبيعاً، وهما الكاتبتان المتألقتان لوسي سترينج، ونادية النجار، المشاركتان في برنامج دورة مهرجان الإمارات للآداب لعام 2026.</p><p class='article-text'>وقد أشرف على تقييم المشاركات لجان تحكيم متخصصة؛ حيث تولى تحكيم المشاركات العربية كل من ضحى خصاونة، ونادية النجار، وشيخة الزيارة، بينما قامت لجنة مكونة من بيفرلي جاتواني، ودانييلا تولي، وابتسام البيتي، وهيلدا يوسف، وكاثي أوربان، وسانيا تشوغتاي بتقييم المشاركات باللغة الإنجليزية، لضمان أعلى معايير الشفافية والإبداع.</p><h2>مسابقة دار جامعة أكسفورد لكتابة القصة</h2><p class='article-text'>اجتمع 7072 طالباً وطالبة من دولة الإمارات ودول الخليج في منافسة أدبية ملهمة، حيث صاغوا قصصاً حول موضوع «الأمل»، طامحين لدخول عالم النشر، وشملت قائمة الفائزين بالمركز الأول في فئة اللغة العربية:</p><p class='article-text'>(الفئة العمرية 11 عاماً فما دون) ريمان يوسف – مدرسة عمر بن عبد العزيز (الحلقة الأولى)/عجمان، (الفئة العمرية 12–14 عاماً) نورة فالح الشمري – مدرسة الختم/ أبوظبي، (الفئة العمرية 15–18 عاماً) عبد الرحمن عادل السويدي – مدرسة دبي الوطنية (فرع الطوار)/ دبي، وأما الفائزون بالمركز الأول في فئة اللغة الإنجليزية، فهم: (الفئة العمرية 11 عاماً فما دون) سايكرسنا سريناث – مدرسة جميرا للتخاطب بالإنجليزية (JESS)/ دبي، (الفئة العمرية 12–14 عاماً) أهان بوناثام كاندي – مدرسة مايور الخاصة، أبوظبي، الفئة العمرية 15–18 عاماً: لين ماري ليجو – مدرسة أكاديمية مستقبل الإمارات الدولية الخاصة، أبوظبي.</p><p class='article-text'>وقد تولت لجنة من الأدباء مراجعة الأعمال المتأهلة، ضمت في فئة اللغة الإنجليزية كلاً من: أبريل هاردي، وكاثي هوبمان، وكاثي بوتي؛ بينما ضمت لجنة اللغة العربية: بشاير العطروزي، ومهند العاقوص، وماي شبقلو، أقيم حفل توزيع الجوائز خلال الدورة الثامنة عشرة من مهرجان الإمارات للآداب.</p><p class='article-text'>جائزة «الفطيم» للكلمة المصورة</p><p class='article-text'>وفاز بجائزة «الفطيم» للكلمة المصورة للطلاب الذين تتراوح أعمارهم بين 12 و18 عاماً:</p><p class='article-text'>فريق «الغاف» للبنات من مجمع زايد التعليمي – الظيت (الحلقتين الثانية والثالثة) برأس الخيمة المركز الأول، حيث حصلت العضوات على درع تكريمية وقسيمة شراء كتب من متجر المجرودي للكتب، بالإضافة إلى فرصة استثنائية للتعاون مع استوديو إنتاج فني لتطوير مهاراتهن.</p><p class='article-text'>وقد وظف المشاركون أدوات العصر في رواية القصص، من خلال إنتاج أفلام قصيرة مستوحاة من كتبهم أو قصائدهم العربية المفضلة، ومن بين 48 مشاركة اختارت لجنة التحكيم المكونة من خبراء في التعليم والإعلام محمد أمين خليل شرفي، محمد فتحي، نعمة قطرنجي، وشيرين سبانخ، ثلاثة فرق فائزة.</p><p class='article-text'>مشروع «كتاب في صندوق»</p><p class='article-text'>وعلى صعيد مبادرة «كتاب في صندوق» فذهب المركز الأول للطلبة: الصف الثاني (أ) من مدرسة «بريستين» الخاصة بدبي، وفتحت المبادرة أبواب الخيال أمام طلبة المدارس في المرحلة الابتدائية في كل أنحاء الدولة، حيث تنافسوا في ابتكار مجسمات فنية، «ديوراما»، تجسد مشاهد من كتبهم المفضلة باستخدام مواد معاد تدويرها، ومن بين 354 مشاركة تأهل 20 عملاً فنياً للعرض في أروقة المهرجان، حيث خضعت لتقييم لجنة تحكيم ضمت نخبة من الرسامين العالميين: جون باتريك جرين، وميثاء الخياط، وبيتر هوراك، وراشيل برايت.</p>

«الأمل» عنوان احتفاء «مهرجان طيران الإمارات للآداب» بالمواهب الأدبية 2026

<p class='article-text'><div data-empty="false">تفتح جلسات مهرجان طيران الإمارات للآداب 2026، الذي يقام من 21 إلى 27 يناير الجاري بفندق «إنتركونتيننتال دبي فستيفال سيتي»، نوافذ لاستكشاف الذات عبر الأدب والفن والتاريخ. ويبرز في المهرجان 7 جلسات تضيء على ماضي الإمارات وحاضرها ومستقبلها الإبداعي. </div></p><p class='article-text'>في جلسة «حكاية محمد سعيد الملا» تفتح صفحات كتاب يوثّق مسيرة رجل من بناة الوطن الأوائل، معالي محمد سعيد الملا، الذي بدأ حياته من حي الشندغة ليصبح أحد أعمدة الاقتصاد والعمل الوطني، مشاركاً في تأسيس مؤسسات الدولة وبناء بنيتها التحتية.</p><p class='article-text'>كتاب «سيرة مشرقة في تاريخ الإمارات المعاصر» للباحث مؤيد الشيباني، يروي قصة نجاح فردية ويقدّم نموذجاً في الإصرار والقيادة وحبّ الوطن. ويشارك في هذه الأمسية أحفاده: أحمد بن شبيب وراشد بن شبيب، ليعيدوا تقديم إرث جدّهم. وتُقام الجلسة يوم 22 يناير، 12:00 - 1:00 ظهراً.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقام خلال المهرجان جلسة «استكشاف القصص المصورة في الإمارات العربية المتحدة» 22 يناير في الساعة 4:00 مساءً، وتديرها الفنانة والرسامة نورا زيد وتفتح خلالها حواراً مع زملائها الفنانين والمبدعين؛ جين بيكا، ومنار لحام، ومحمد يوسف الشيباني.</div></p><p class='article-text'>حيث يستكشفون معاً المشهد الإبداعي للقصص المصورة. وتُعقد جلسة «حكاية لا تنتهي: مئة كتاب وكتاب»، 23 يناير، من الساعة 11:00 صباحاً حتى 12:00 مساءً، وتكرم القامات التي صنعت إرثاً أدبياً ومعرفياً.</p><p class='article-text'>ويشارك في الجلسة الكاتب د. شهاب غانم، صاحب أكثر من مئة عمل، وعلي أبو الريش الذي أثرى المكتبة العربية برواياته الخالدة، وحصة لوتاه التي تنوعت أعمالها بين الدراسات والأبحاث والإبداعات الأدبية.</p><p class='article-text'>ويتضمن المهرجان جلسة «أريد من اللغة.. حوار مع سلطان العميمي» تقام 24 يناير، من الساعة 1:00 حتى 2:00 مساءً، نرافق أحد أبرز الأصوات في المشهد الثقافي الإماراتي، د. سلطان العميمي، في رحلة تمتد عبر عقود من الإبداع. وفي جلسة «عبق الصحراء:</p><p class='article-text'>رحلة في عوالم العطور» يوم 24 يناير، من الساعة 5:00 حتى 6:00 مساءً، تأخذنا الكاتبة حمدة الزرعوني في هذه الدراسة التوثيقية، المعنونة بـ«العطور التقليدية الإماراتية: الأنواع.. الصناعة والاستعمال»، حيث قدّم هذا الكتاب تجربة لدراسة توثيقية لموضوع من موضوعات التراث الثقافي الغنية والعميقة.</p><p class='article-text'>ويقدم المهرجان كذلك جلسة «شمه البستكي: قصص من دبي القديمة» في 25 يناير، من الساعة 2:00 حتى 3:00 مساءً، تستكشف شمه البستكي الذاكرة واللغة وقوة سرد القصص في الحفاظ على روح المدينة من خلال مجموعتها الشعرية الشهيرة «بيت لبيت».</p><p class='article-text'>وفي ليلة استثنائية تقام يوم 23 يناير، 8:30 - 9:30 مساءً، يجتمع الشعراء: حسن النجار، حنين عمر، علوش السويط، علي المازمي، ومريم الزرعوني، في جلسة «ليالٍ عربية: شعر وقانون» ليقدموا قصائدهم في حوار حيّ مع آلة القانون.</p>

«طيران الإمارات للآداب».. جلسات تروي حكايات الإبداع الإماراتي

<p class='article-text'><div data-empty="false">تتصدر مكتبة محمد بن راشد قائمة الوجهات الثقافية والمعرفية في الإمارة، وتبرز ملتقى لمختلف صنوف الذائقة الفكرية والأدبية والفنية، حيث تتنوع اهتمامات مرتاديها بين التراث والحداثة وبين الأدب والعلم، وبين ألوانٍ شتى من الفنون والمعارف. وهذا التنوع الفريد في اهتمامات قراء المكتبة كان جلياً في أنواع الكتب التي اختاروا قراءتها والإبحار بين دفافها.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/01/11/5038163.jpg" alt="علي التميمي: خيارات زوار المكتبة في 2025 تعكس نضجهم الفكري ووعيهم الكبير 
" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>علي التميمي: خيارات زوار المكتبة في 2025 تعكس نضجهم الفكري ووعيهم الكبير 
</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وعن تفرد الذائقة المعرفية لزوار المكتبة، قال علي جمعة التميمي، مدير إدارة المكتبات في مكتبة محمد بن راشد، «شهدت المكتبة خلال عام 2025 إقبالاً واسعاً على مجموعة متنوعة من الكتب التي عكست نضجاً فكرياً وتنوعاً معرفياً لدى مرتادي المكتبة، حيث تصدرت عناوين فكرية وأدبية وبحثية مثل «تحولات النص الشعري الإماراتي الجديد: تنظير أول» لإبراهيم اليوسف، و«من التراث الإماراتي»، الصادر عن وحدة دراسات الفنون والتراث.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتابع: «كذلك من بين الكتب الأكثر قراءة كتاب (القانون الدستوري: دراسة مقارنة للنظام الدستوري في دولة الإمارات العربية المتحدة) للدكتور غازي كرم، إلى جانب كتب الاقتصاد المعرفي مثل (الذكاء الاقتصادي)، وروايات وأعمال عالمية وأدب الأطفال والناشئة مثل (جزيرة الكنز)، و(Call of the Night)، و(Dog Man and Cat Kid)، و(Diary of a Wimpy Kid)، و(نداء الغابة)، و(معروف في بلاد الفلوس)».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أن هذه العناوين جاءت متوازية مع تصدر مجالات عدة في مقدمتها: القصص والروايات المصورة، والخيال والمغامرات، والمانغا، والتنمية الذاتية، والعلوم النفسية والاجتماعية، والطبخ والمأكولات، وإدارة الأعمال، والتاريخ والثقافة العربية والشرق أوسطية، وتاريخ وتراث دولة الإمارات، والسفر والاستكشاف، والجغرافيا والآثار، والتصوير والفنون البصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى أن مكتبة محمد بن راشد رسخت مكانتها -منذ اليوم الأول لافتتاحها- وجهة معرفية وثقافية رائدة للأسرة والزوار والسياح، بما تضمه من كنوز فكرية ومصادر بحثية نوعية موزعة على مكتباتها التسع المتخصصة، وهي: المكتبة العامة، ومكتبة الإمارات، ومكتبة الأطفال، ومكتبة الشباب، ومكتبة الأعمال، ومكتبة الفنون والإعلام، ومكتبة الخرائط والأطالس، ومكتبة المجموعات الخاصة، ومكتبة الدوريات، إلى جانب مركز المعلومات، والتي تحتضن أكثر من مليار ومائتي ألف مصدر معرفي بين مطبوع ورقمي، ما يرسخ مكانة المكتبة منارة ثقافية وملتقى معرفياً وفكرياً متفرداً.</div></p>

مكتبة محمد بن راشد.. واحة ثقافية تحفّز القراءة وتنير دروب المعرفة

<p class='article-text'>بيعت نسخة نادرة من كتاب القصص المصورة الذي قدم للعالم شخصية سوبرمان، مقابل مبلغ قياسي بلغ 15 مليون دولار. </p><p class='article-text'>ويتجاوز هذا المبلغ، المبلغ القياسي السابق لكتاب «سوبرمان رقم 1»، الذي بيعته نسخة منه في مزاد بمبلغ 9.12 ملايين دولار.</p><p class='article-text'>وقام بالتفاوض على بيع نسخة «أكشن كوميكس رقم 1» شركة «متروبوليس كوليكتبلز/ كوميك كونيكت» التي قالت إن مالك الكتاب والمشتري طلبا عدم الكشف عن هويتهما.</p><p class='article-text'>وكانت القصة المصورة «أكشن كوميكس رقم 1»- التي بيعت بمبلغ 10 سنتات عندما صدرت عام 1938 - عبارة عن مختارات من القصص حول شخصيات غير معروفة الآن في الغالب. ويعد نشر القصة بداية أدب الأبطال الخارقين.</p><p class='article-text'>وقال فينسينت زورزولو رئيس شركة «متروبوليس كوليكتبلز/ كوميك كونيكت» إن هناك نحو 100 نسخة معروفة من كتاب «أكشن كوميكس رقم 1».</p>

15 مليون دولار لقاء نسخة «قصص مصورة»

<p class='article-text'><div data-empty="false">شهد معرض الكتاب الفني السنوي «نقطة لقاء»، الذي تنظمه مؤسسة الشارقة للفنون، وأقيم من 12 إلى 14 ديسمبر الجاري في بيت عبيد الشامسي، صدور العدد السابع من كتاب «كورنيش» للقصص المصورة. </div></p><p class='article-text'>ويجسد هذا الإصدار إنجازاً حقيقياً شاهداً على تجربة إبداعية امتدت لسبعة أعوام، وعرفت بالعديد من الفنانين المختصين في فن القصص المصورة على مستوى الدولة ودول مجلس التعاون.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحول العدد الجديد، التقت «البيان» بالفنان الإماراتي ناصر نصرالله المدير الإبداعي للكتاب وصاحب الفكرة، حيث أوضح أن العدد الجديد من «كورنيش» يجسد مسيرة سنوات من العمل الفني الجماعي في فن القصص المصورة، ويتضمن أعمالاً لما يقرب من 47 فناناً في منطقة الخليج العربي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار نصرالله إلى أن المشاركات في الكتاب كانت من خلال دعوة أُطلقت في شهر يونيو الماضي، وتلقت ترحاباً واسعاً حيث أرسل الكثير من الفنانين أعمالاً لهم، تم اختيار 47 قصة من بينها، وهي ما حوته صفحات الإصدار الجديد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعن شدة الإقبال على المشاركة، قال نصرالله إن عدد الطلبات وصل هذا العام إلى 200 طلب للمشاركة، من داخل الدولة ودول مجلس التعاون، لافتاً إلى أن محتويات العدد الجديد تنوعت بين قصص باللغة العربية والإنجليزية وأخرى صامتة، خُصِص لكل منها مساحة ست صفحات.</div></p><p class='article-text'>وشملت مواضيع اجتماعية وقصص خيال وتجارب شخصية، أما عن أساليب الرسم المستخدمة، فتنوعت ما بين الرقمي والرسم اليدوي، والأساليب المبسطة، وأخرى مبنية على العناية بالتفاصيل، أو أسلوب «المانغا».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد نصرالله أن الكتاب الذي يمثل بحد ذاته مشروعاً مجتمعياً، لا يحدد مواضيع بعينها للمشاركين، إنما يتيح لهم مساحة رحبة للتعبير عن انطباعاتهم وقصصهم الشخصية، مع مراعاة أن تتناسب القصص والأساليب مع القيم المجتمعية، وأن تكون الأساليب المعتمدة قوية ومعبرة، ولا سيما أن جمهور الكتاب متعدد ومتنوع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أن مما يميز هذا الكتاب هو قسم التعريف بالفنانين، حيث يتضمن حساب الإنستغرام الخاص بكل فنان، متيحاً بذلك للجمهور فرصة التعرف أكثر إلى الفنانين وأعمالهم.</div></p><p class='article-text'>واختتم: «لقد أصبح مشروع كورنيش منصة إبداعية تقدم الفنانين وأعمالهم وأساليبهم للشركاء الإبداعيين، فكل عدد يضم قصصاً لمجموعة كبيرة من الفنانين، لذا فكل صاحب مشروع يبحث عن فنان ما، يمكنه أن يتصفح الإصدارات السبعة من الكتاب، وسيعثر بين صفحاتها على الفنان الأنسب لمشروعه».</p>

ناصر نصر الله: كتاب «كورنيش 7» يجسّد نجاح فن القصص المصورة

<p class='article-text'><br>أكدت الدكتورة حصة المفرح، أستاذة الأدب والنقد في جامعة الملك سعود، أن فن القصص المصورة في العالم العربي تحول في العقد الأخير من كونه مجرد وسيلة ترفيه للأطفال، إلى منصة تنوير ثقافي تعبر عن الوعي الجمعي وتدافع عن قضايا المجتمع، مشيرة إلى أن هذا الفن يمتلك قدرة فريدة على الجمع بين الكلمة والصورة في صيغة سردية قريبة من الناس، يسهل تفاعلهم معها ويستمتعون بها في الوقت نفسه.</p><p class='article-text'>جاء ذلك خلال جلسة بعنوان «القصص المصورة في العالم العربي: قفزة جديدة نحو التنوير الثقافي»، التي نظمها الجناح السعودي ضمن فعاليات معرض الشارقة الدولي للكتاب 2025، الذي تقيمه هيئة الشارقة للكتاب تحت شعار «بينك وبين الكتاب» في مركز إكسبو الشارقة ويستمر حتى 16 نوفمبر الجاري، وأدارها الإعلامي محمد الموينع.</p><p class='article-text'>وتحدثت الدكتورة المفرح عن خصوصية فن السرد المصور، موضحة أنه يقوم على دمج الكلمة بالصورة في بناء متكامل لا تكتمل دلالته إلا من خلال هذا التفاعل البصري واللغوي معاً. وأشارت إلى أن القصة المصورة تختلف عن الكاريكاتير في طبيعتها السردية، فهي تعتمد على تسلسل أحداث وشخصيات تتطور مع النص، بينما يركز الكاريكاتير على لحظة واحدة تختزل موقفاً ساخراً أو نقدياً. وأضافت أن طريقة رسم الشخصيات في القصص المصورة تميل إلى الواقعية، في حين يتجه الكاريكاتير نحو المبالغة والتشخيص.</p><p class='article-text'>وفي حديثها عن الجذور التاريخية لهذا الفن، أكدت المفرح أن العرب لم يكونوا بعيدين عن هذا النوع من التعبير البصري، إذ وجدت النقوش والرسومات القديمة التي كانت تستخدم لسرد الحكايات قبل ظهور هذا الفن بصيغته الحديثة في الغرب. وأوضحت أن القرنين الثامن عشر والتاسع عشر شهدا بداية التأسيس الحقيقي للسرد المصور الحديث، فيما بدأت المنطقة العربية لاحقاً باعتماد هذا الشكل الفني عبر المجلات المترجمة والمحلية، قبل أن تتطور التجربة في العقود اللاحقة مع مجلات مثل «ماجد» في الإمارات و«باسم» في السعودية، اللتين كان لهما دور رائد في ترسيخ هذا الفن في الوعي العربي.</p><p class='article-text'>وأضافت أن النظرة إلى هذا الفن تغيرت جذرياً خلال العقود الماضية، فبعد أن كان يُنظر إليه كترفيه مخصص للأطفال، أصبح اليوم وسيلة فاعلة لنشر الثقافة وتعزيز الوعي. وذكرت أن العديد من الفنانين العرب استخدموا السرد المصور للتعبير عن القضايا السياسية والاجتماعية، مستشهدة بتجارب تناولت القضية الفلسطينية التي شكلت ميداناً خصباً لهذا الفن، لما يمتلكه من قدرة على نقل الرسائل الرمزية والمؤثرة إلى العالم.</p><p class='article-text'>واختتمت الدكتورة المفرح حديثها بالتأكيد على أن القصص المصورة باتت فناً يتناسب مع إيقاع العصر، لكونها تجمع بين الجاذبية البصرية وسرعة إيصال الفكرة، مشيرة إلى أن هذا الفن أصبح وسيلة للتعبير عن الوعي الثقافي العربي بروح معاصرة تواكب التحولات في المشهد الإبداعي العالمي.</p>

القصص المصورة ترسم خريطة ثقافة ووعي القارئ المعاصر

<p class='article-text'><div data-empty="false">دبي - رحاب حلاوة وجميلة إسماعيل</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتغير ملامح التعليم في العالم بوتيرة متسارعة، ومعها تتبدل صورة الطفولة ذاتها، فبعد أن كانت رياض الأطفال فضاءً للألوان والمكعبات وحكايات المعلمات، أصبح من الممكن أن يدخل الطفل في حوار مع روبوت صغير، أو أن يتعلم كتابة الحروف عبر برنامج ذكي يصحح له الأخطاء فوراً.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/10/17/4942549.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/10/17/4942548.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">إدخال الذكاء الاصطناعي في مرحلة الطفولة المبكرة لم يعد فكرة مستقبلية، بل واقعاً ملموساً، وسط قناعة بأن إعداد الطفل لعصر رقمي يجب أن يبدأ من سنواته الأولى، ووصف المعلمون بيئة رياض الأطفال الحديثة بأنها «كوكب ذكي» يدمج اللعب بالعلم، والخيال بالتكنولوجيا، ليعيد تعريف مفهوم التعلم في مراحله الأولى.</div></p><h2>تنمية الحواس</h2><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/10/17/4942550.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/10/17/4942552.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">تقول الدكتورة رحاب الشافعي، خبيرة الطفولة المبكرة: إن دمج الذكاء الاصطناعي أعاد تشكيل بيئة رياض الأطفال لتواكب التطور التقني، مقدماً تجربة تعلم شاملة تشرك الحواس والعقل معاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت أن تطبيقات الذكاء الاصطناعي أصبحت جزءاً من اليوم الدراسي، إذ تستخدم في تصميم القصص التفاعلية التي تتحدث بصوت الطفل وتتحرك أمامه، وفي إنشاء ألعاب تعليمية تنمي مهارات العد والتمييز اللوني والتفكير المنطقي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت: إن الطفل لم يعد يحفظ المعلومة بل يعيشها، فالذكاء الاصطناعي نقل التعليم من التلقين إلى التفاعل، ومن نقل المعرفة إلى إنتاجها، وأكدت أنها حرصت على تنظيم ملتقيات للأطفال حول الذكاء الاصطناعي، يشاركون فيها بأنشطة واقعية مرتبطة بالتقنيات الحديثة، ليتعلموا الرسم والبرمجة البسيطة ويتفاعلوا مع روبوتات تجيب عن أسئلتهم بطريقة ودية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبينت أن هذه الملتقيات تسهم في بناء الثقة بالنفس وتنمية مهارات التواصل والقيادة لدى الأطفال، وتغرس فيهم فكرة أن التكنولوجيا ليست للتسلية فقط، بل أداة للتفكير والإبداع.</div></p><h2>خيال منظم</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تؤكد المعلمة آلاء الحوراني أن الذكاء الاصطناعي فتح باباً جديداً أمام «الخيال المنظم»، إذ يتيح للطفل تحويل أفكاره إلى مشاهد حقيقية عبر تطبيقات الرسم والقصص المصورة. وتوضح: «حين يكتب الطفل جملة بسيطة مثل:</div></p><p class='article-text'>أنا ذهبت إلى البحر مع أصدقائي، يقوم النظام برسم القصة وتحريك شخصياتها، ما يجعله يربط اللغة بالخيال، والكلمة بالصورة، والفكرة بالتطبيق العملي». وترى أن هذه التجارب تعزز التفكير النقدي منذ سن مبكرة، لأن الأطفال يتعلمون طرح الأسئلة وتحليل المواقف بدلاً من حفظ الإجابات.</p><h2>إدارة صف ذكية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وترى المعلمة وداد أبو الفتوح أن رياض الأطفال اليوم تشبه كوكباً ذكياً بالفعل، لأن كل زاوية فيها تنطق بالحركة والصوت. وتقول: «الذكاء الاصطناعي غيّر دور المعلم تماماً، فلم نعد مجرد موجهين للمعلومة، بل شركاء في بناء تجارب تعلم حية نصممها وفق استجابة كل طفل».</div></p><p class='article-text'>وأضافت: إن بعض الأنظمة الحديثة تراقب تعابير وجه الطفل وترصد مدى تفاعله، ثم ترسل للمعلم إشارات توضح إن كان يحتاج دعماً أو راحة أو مزيداً من التحفيز. وتصف ذلك بأنه «إدارة صفية ذكية» تحافظ على انضباط الأطفال بطريقة مرنة وإنسانية.</p><h2>منصات تفاعلية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت ياسمين زهرة أن تفعيل منصات الذكاء الاصطناعي في التعليم المبكر يتم عبر أشكال متعددة، وبعد تدريب المعلمين والطلبة على الأدوات الذكية، تفعل المنصات في ابتكار قصص رقمية خاصة بالطلبة الموهوبين.</div></p><p class='article-text'>حيث يصمم الطفل قصته الخاصة عبر توليد الصور وتحويلها إلى كتاب رقمي ناطق بشخصيات وتأثيرات صوتية جذابة. وأضافت أن المنصات تستخدم أيضاً لمحاورة الطفل في القراءة وتصحيح نطقه، مثل تطبيق Read Along الذي يعزز النطق السليم والفهم القرائي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أوضحت أن الذكاء الاصطناعي يقوم بتحليل إجابات الطلبة وتقديم تغذية راجعة فورية حول أدائهم، مع اقتراح سبل لتطوير مهاراتهم. ويشارك المعلم روابط الأنشطة، بينما يتولى النظام تحليل النتائج وإرسال تقارير بناءة تساعد على تحسين مستوى الطالب.</div></p><h2>تعلم مرن</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت المعلمة ليلى أحمد أن جميع المعلمين يوظفون تقنيات الذكاء الاصطناعي في مختلف المواد الدراسية، سواء في اللغة العربية أم الرياضيات أم الإنجليزية، حتى أصبحت هذه الأدوات جزءاً من الممارسات اليومية داخل الصفوف. </div></p><p class='article-text'>وأضافت أن الذكاء الاصطناعي جعل التعلم أكثر تفاعلاً ومرونة من خلال تطبيقات تبسط المفاهيم وتصمم أنشطة تناسب قدرات كل طالب، ما يعزز الفهم العميق ويحفز التفكير الإبداعي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشارت إلى أن هذه التقنيات تساعد المعلم في تحليل أداء الطلبة بدقة وتقديم تغذية فورية، وتخفف عنه الأعباء الروتينية كتصحيح الواجبات وإعداد الاختبارات، ما يمنحه وقتاً أكبر للتركيز على بناء مهارات التفكير العليا وتعزيز بيئة تعليمية تواكب تطلعات المدرسة الإماراتية نحو تعليم ذكي ومستدام.</div></p><h2>محتوى ذكي</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت هبة معين إسماعيل، معلمة رياض الأطفال والحاصلة على ماجستير في المناهج، أن توظيف الذكاء الاصطناعي في الطفولة المبكرة أصبح ضرورة تربوية لتعزيز تجربة التعلم.</div></p><p class='article-text'>وقالت إن هذه التقنيات تتيح إنشاء برامج وألعاب تعليمية تفاعلية تقدم محتوى مخصصاً لكل طفل وفق احتياجاته واهتماماته، ما يسهم في تنمية القراءة والكتابة والرياضيات.</p><p class='article-text'>وأضافت أن الذكاء الاصطناعي أداة قوية لتحسين جودة التعليم بتحليل أداء الأطفال وتحديد نقاط القوة والضعف لديهم، وتمكين المعلمة من تقديم الدعم المناسب لكل طفل.</p><p class='article-text'>كما يسهم في تعزيز التواصل بين المعلمين وأولياء الأمور عبر المنصات الذكية، وتوفير الوقت والجهد من خلال أتمتة المهام، مؤكدة أهمية الاستخدام الآمن الذي يحافظ على خصوصية بيانات الأطفال.</p><h2>أساليب تعليمية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت مريم حمد الشامسي، الأمين العام لمؤسسات الشيخ محمد بن خالد آل نهيان الثقافية والتعليمية، إن إدخال الذكاء الاصطناعي في حياتنا يحتم إعادة النظر في الأساليب التعليمية التقليدية بدءاً من رياض الأطفال، لأن الأطفال يتعلمون بسرعة ويستجيبون للتحفيز. </div></p><p class='article-text'>وأشارت إلى أن التوجهات العالمية تؤكد أهمية استكشاف كيفية دمج الذكاء الاصطناعي في مناهج الطفولة المبكرة بما يحقق أقصى فائدة تعليمية ويسهم في تنمية مهارات التفكير والإبداع لدى الناشئة.</p><h2>أجيال متمكنة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ولفتت نجلاء يعقوب المنصوري، مديرة إدارة «معلم وأفتخر» في هيئة الشارقة للتعليم الخاص، إلى أن تحفيز الكوادر الطلابية باستخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي سيسهم في تزويدهم بالمعارف والمهارات اللازمة لفهم مبادئ الذكاء الاصطناعي وتطبيقاته في الحياة اليومية.</div></p><p class='article-text'>وأكدت أن الإمارات وبتوجيهات القيادة الرشيدة أطلقت برامج رائدة لترسيخ مكانتها كدولة تستخدم الذكاء الاصطناعي لخدمة التعليم، وصناعة جيل واعٍ ومؤهل بالمعارف المستقبلية، قادر على استشراف الغد وصناعته.</p><h2>معلم ملهم</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت الدكتورة مرفت أمين جحا من كلية العلوم الإنسانية بجامعة الإمارات، إن المعلم الذكي المتمكن من تطبيقات الذكاء الاصطناعي والمدرك لرسالته التربوية قادر على تسخير الذكاء الاصطناعي لإنجاح استراتيجيات التعليم في رياض الأطفال.</div></p><p class='article-text'>وأوضحت أن فهم المعلم العميق لهذه الأدوات يمكنه من تقديم محتوى تعليمي أكثر جودة وفعالية، وتعزيز تجربة التعلم للأطفال بطريقة ممتعة تناسب عمرهم الزمني، شرط أن يتم الاستخدام بطريقة آمنة تراعي خصوصية البيانات.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت أن الذكاء الاصطناعي يلعب دوراً محورياً في تحسين مهارات الأطفال المعرفية والاجتماعية وتقديم محتوى مخصص لكل طفل بناءً على اهتماماته.</div></p><h2>توازن</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وتؤكد الأخصائية النفسية الدكتورة ميساء العبدالله أن توظيف الذكاء الاصطناعي في رياض الأطفال يجب أن يبقى ضمن إطار إنساني يوازن بين التقنية والعاطفة. </div></p><p class='article-text'>وقالت: «الطفل في هذه المرحلة يحتاج إلى التفاعل الإنساني بقدر حاجته إلى الإثارة التقنية، لذا يجب أن تبقى المشاعر جزءاً من عملية التعلم». وأشارت إلى أن البرامج الذكية التي تستجيب لانفعالات الطفل يمكن أن تدعم نموه العاطفي، لكنها لا تغني عن دفء المعلم القادر على الاحتواء والاحتضان.</p>

نتائج البحث عن: القصص المصورة